清乾隆 白玉雕开光螭龙捧寿纹龙凤执壶（1500-2000万）H 18.5cm
本件玉壶来自纽约Alan及Simone Hartman伉俪旧藏，夫妇二人历经超过半世纪建立其玉器宝蓄，所藏玉器经过严格甄选得以入藏，无一不以质地之无暇与色泽之纯正而闻名。Alan父辈于上世纪30年代始于纽约专门经营东方艺术品，之于Alan而言，耳濡目染之下颇有艺术天赋以及高雅的品味。其所蓄宝玉之宫廷制器，从质地、工艺而言皆为至臻，当属宫廷造办处为帝王日用及赏玩所制之御用珍品。
清嘉庆 黄地粉彩群仙祝寿图双螭耳瓶（600-800万）H 30.2cm「大清嘉庆年制」款
清乾隆 白玉浮雕八吉祥纹浅碗（315-520万）H 5cm D 12.5cm
这件清乾隆御制白玉八吉祥洗选料极精，玉质纯净莹白，冰清玉洁。乾隆时期平定回部，使得清初遭阻断的「昆仑玉路」恢复畅通，大量优质和田美玉流入宫廷，故能得此美质良材。清代皇室笃信藏传佛教，乾隆帝也颇为虔诚，甚至曾在中正殿接受第三世章嘉国师的胜乐金刚灌顶，正式皈依，举行灌顶仪式事，乾隆皇帝不仅奉章嘉国师于上座，还以帝王之尊行跪拜礼，自称弟子。
清乾隆 青花海水云龙捧寿纹折沿大盘（290-380万）D 44.5cm 「大清乾隆年制」
辽 铜鎏金释迦牟尼立像（280-380万）H 20.4cm
此尊辽代立佛为南宋至元这一民族由分裂至大一统的过渡时期之北方密宗佛像代表，极为珍罕，其面部圆鼓，头顶肉髻平缓，螺发正面嵌髻珠，为辽代典型面相特征；肩部宽阔，躯体不再如唐代般浑圆饱满，而是相对颀长而扁平，胸肌仍隆起；上身着袒胸式袈裟，下身着长裙，双腿笔直站立，双膝笔直收紧，双脚各踩一莲瓣，在方形高台须弥座的衬托下显得伟岸而有气势，为辽代佛及菩萨立像之标准型。存世辽代造像，多为纤细身躯，圆脸短眼，衣褶作长线条处理，大尺寸者少见。本尊辽代释尊立像造型较大，鎏金完美，规格极高，少见的精美之作。
清乾隆 苹果绿釉弦纹矾红描金螭龙耳瓶（220-320万）H 35cm 「大清乾隆年制」款
苹果绿釉是我们通俗所讲的淡绿釉，淡绿釉是雍正晚期、乾隆早期研制的新釉色，在铅黄釉中加入铜，再混入锌使釉呈不透明状态，需经低温二次烧成。因制造过程非常困难及危险，故葱绿釉器烧造时间不长，存世量不多。
元 剔黑绶带牡丹纹莲瓣盘（150-320万）D 41.5cm
元 剔黑绶带牡丹纹莲瓣盘（150-320万）D 41.5cm
商晚/西周早期 青铜饕餮纹山甗（150-300万）H 42.5cm
清雍正 仿官釉铺首尊（220-280万）H 24.2cm「大清雍正年制」款
清早期 铜桥耳炉（200-280万）H 23.6cm W 42.5cm「大明宣德年制」款
元 青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶（180-250万）H 29.5cm
清康熙 青花菊花诗纹花神杯（150-250万）H 5cm D 6.5cm「大清康熙年制」
花神杯是康熙年间御窑厂烧制的成套时令酒具，根据我国传统花朝节的传说，选取百花中代表农历十二月份的月令花卉绘制而成。每套共有十二只，代表着不同的月份，每月均配以一种月令花卉，其旁各题五言、七言唐诗佳句，末钤「赏」字篆文印，素来被誉为康熙朝瓷器珍品。」主题纹饰为九月花神菊花，彩蝶翩翩，菊花鲜艳。画面清新动人，层次晕染丰富。所用题词为「千载白衣酒，一生青女香」，选自《全唐诗》罗隐之《菊》。
此对杯胎体轻薄，器型精巧绝伦，造型规整优美，杯薄如纸，胎骨轻盈细薄，青花发色明快，绘画工艺娴熟，素雅脱俗，不愧为康熙时期青花瓷器中颇具代表性的玲珑小品。
清乾隆 白玉雕牧樵安居乐业图插屏（150-250万）L 22cm W 15.5cm H
插屏一面雕碧水浮云，亭台楼榭，山中樵夫负薪归来，远处牧童风筝，采用浮雕技法，将山石的轮廓突出于平面，寥寥数笔便将山石之奇、峭、雄伟刻画得惟妙惟肖
屏中山石皴法圆润，尽显玉材之细腻，足见雕刻者对玉材质地之了解。本件玉屏用材硕大，玉质洁白细腻，几无瑕疵，雕刻法度严谨，图中景物动静结合，人景相融。玉屏配以原装底座，底座主体采用紫檀嵌银丝，又用黄杨镂雕装饰，较为难得。整器观之，底座与美玉相结合，使得整器典雅古朴，深具雅趣，堪称是插屏中之珍品。
宋 定窑白釉渣斗（160-220万）D 21.9cm H 13.4cm
清乾隆 窑变釉长颈瓶（150-200万）H 47.6cm「大清乾隆年制」款
窑变釉为雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种，《唐英瓷务年谱长编》中记载，唐英于雍正七年三月，「派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法」，成功烧制出这一品种，并多次奉命烧造，足见皇帝对窑变釉的偏爱。
清乾隆 窑变釉石榴尊（150-200万）H 18.8cm 「大清乾隆年制」款
清雍正 斗彩海水云龙纹斗笠碗（150-180万）D 20.5cm H 7cm「大清雍正年
清乾隆 白玉雕寿仙图如意（120-180万）L 38cm
清中期 白玉雕蝶恋花年年有余花卉环耳钮盖炉（100-180万）H 11.5cm; W 1
清乾隆 唐英矾红彩「云根妙韵」嵌英石挂屏（100-150万）L 125cm W 58.8
唐英晚年在督陶之余，喜欢将自己的诗书画印描绘在陶坯上制成瓷器。而「隽公」落款即为他本人经常用到的常用落款之一。其余两字篆书印章亦可见有：唐英、俊公、片月、半山、叔子、蜗寄、陶人、松风、玉峰、沐斋、居士、古泉等。
屏首嵌瓷字「灵根妙韵」及「唐英」落款，此类瓷质文字制作之奇特，常人知之甚少，首先压出瓷坯板，厚约1厘米以内，根据字体大小裁出等份的方块，一半厚度供剔刻，另一半作为底板，供托烧之用。然后依照木牌匾阳刻的方法勾勒出字形再剔刻，原先方形的底板随着字形留宽1厘米左右后裁去多余的部分，然后在字上施釉，再由特制的平扁匣钵装烧，由于字形结构不一，宽窄厚薄不均，烧成过程极容易变形窑裂，成品率较低，故此工艺虽初创于康雍之际，盛行于干嘉，然终不能作为新品类大肆生产，流传不多，精品更少。本品融汇制瓷技术与赏石于一体，成为唐窑最具特色的艺术典范，彰显出浓郁的文人气息。
商晚期 青铜兽面纹作宝彝尊（60-150万）H 26.7cm
清乾隆 霁蓝釉描金描银八吉祥盖碗（80-120万）H 7.3cm「大清乾隆年制」款
明末清初 铜点金铺首钵式炉（80-120万）H 9cm D 10.5cm 1732g
清早期 铜鎏金海水瑞兽熏炉（60-120万）H 14.2cm 977g
清早期 铜鎏金海水瑞兽熏炉（60-120万）H 14.2cm 977g
清乾隆 青花穿花龙纹大盘（70-110万）D 50.1cm 「大清乾隆年制」款
清咸丰 粉彩皮球花纹长方花盆一对（60-80万）H 8.5cm W 24.4cm 「大清
清乾隆 粉彩西番莲开光花卉御制诗纹葫芦形鼻烟壶（45-60万）H 7.6cm「乾隆年制」
清雍正 青花团菊纹碗（30-50万）H 6.5cm D 14.6cm「大清雍正年制」款
北宋 定窑六出莲瓣纹盏托及杯（35-45万）Cup H 4.3cm; Stand D 1
清早期 竹雕寿星摆件（22-28万）H 21cm
清乾隆 铜胎画珐琅西洋仕女图鼻烟壶（20-28万）H 6.2cm「乾隆年制」款
清康熙二十三年（1684年），清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始大量涌入，西洋珐琅，包括画珐琅便由广州等港口传入。康熙皇帝热爱西学，对欧洲文艺复兴影响下的绘画艺术有着浓厚的兴趣，而画珐琅制品的绘画技法恰恰体现的就是西洋绘画风格，使之刚刚传入宫廷就受到了皇帝的宠爱，并且下旨命令造办处承做。乾隆对鼻烟壶的喜欢程度要胜过前两位皇帝，是一位名副其实的鼻烟壶收藏鉴赏家。他不仅亲自主持指导造办处的鼻烟壶生产，而且注意新品种的开发。乾隆一朝制造了大量精美的鼻烟壶。上有所好下必甚焉，乾隆的推崇，波及到王公大臣、达官贵人、文人雅士，社会上弥漫着一股鼻烟壶的收藏热潮，本品即为此时期的画珐琅烟壶代表。
明早期 剔犀如意纹盘（15-25万）D 31.4cm
清早期 黑漆嵌螺钿开光人物故事五层盖盒（15-20万）H 23.1cm
清乾隆 白地套红料荷花图花口碗（15-20万）H 6.8cm D 15.8cm
料器俗称玻璃器，最早可追溯到西周时期，在宋代和明朝都有生产，至清代发展到巅峰时代。清代康熙三十五年（1697），朝廷成立造办处玻璃厂，并聘用懂技术的传教士指导中国工匠，专门为皇室制造各种玻璃器皿。
在乾隆时期，清宫玻璃在前朝的基础上有了崭新的突破和发展，成为清代玻璃制作的典范。乾隆皇帝十分喜欢玻璃器，他在圆明园玻璃厂的原有基础上新建密炉，生产仿欧式玻璃花和中国玻璃器物。乾隆朝玻璃厂的生产从没间断，每年生产周期稳定，产品品种规范化，即使在乾隆帝驾崩后，历经嘉、道、威，同、光宣六帝，玻璃厂的生产从未停顿，直至清帝逊位方告终结，这与养心殿造办处其他名作生产时断时续的情况完全不同。可见玻璃工艺在皇家美术中的地位是不可忽视。
