熟悉的陌生人，一个不曾谋面的朋友，即熟悉又陌生。
嗯，这种感觉不错！同理，小说中的人物也可以用这种方式来描写他们。
有的小作者喜欢单独用一大段去描写人物。
什么男主温文尔雅、玉树临风，女主巧笑倩兮、美目盼兮等等直接描写，再加上一些没有情节的设定介绍，可以达到什么腿一样的又长又那个。
如果你中断剧情，专门停下来描写人物，——你就输了。
读者是来看故事的，不是来看你画画的呀！没过多久，可能会眼皮打架，哈欠连天。
最好的办法是将人物设定融入到情节中，一点点地融入，熟悉中又有点陌生，好奇中又有点期望。如丁墨的小说《美女如为馅》一段：
她潜伏在面包车里，用手捋着长发，不让它粘在脖子上；这次行动是统一布置的，所长说不能打草惊蛇；虽然平时爱开玩笑的她，这时也是敛了笑，对好表，倒时计开始……
你看，对女主是长发美女的描写，是在剧情中显现出来的；不多，只那么一二处，这才保证越到后面越有看头。
我又想到一点，有的作者为了显示故事多么丰富多彩；一下子涌现很多人物上场，这是不可取的，很难对某一人物有印象。
如果剧情需要，必须多人出场时，那你得把每个人物指向主人公。如《斗破苍穹》中对萧媚、萧薰儿的描写：
萧媚听得一阵阵羡慕声，几分得意，几分虚荣；透过人群，目光落在一个孤单的身影上。薰儿平淡的小脸上泛起了笑意，在人们炽热的注目中，微微转身，缓缓走到了那颓废小年的面前。
看到没有，对这两个人物的描写，最后都把焦点落到了主人公的身上，其实也是用故事陌生化间接描写主角的方法。
最后还有一个问题，如何选择陌生化人物？
陌生化人物是指一个人对事物不了解，然后看待事物的视角不同，也许会更客观，更新奇，蕴藏着一股天然的吸引力。如《红楼梦》里的刘姥姥：
忽见堂屋柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个一个秤砣般一物，却不住的乱晃。刘姥姥心中想着：‘这是什么爱物儿，有啥用？’正发呆时，陡听得“当”的一声，吓得不住的眨眼儿；接着又是一连八九下……
哈哈！刘姥姥从来没有见过挂钟，对挂钟描写得相当传神，相当有趣；选她作为陌生化人物真不错！
灵异、玄幻小说中，常会选择动物、魔兽、神鬼作为陌生化人物视角，描写更容易出彩，也正体现了这类小说的魅力吧。如穿越小说《开心鬼》：
小乐看到电视就大叫：“谁把这些人关进了小盒子里？”看到飞机也大叫：“这鸟真大啊，太吓人了！”
还有人物审丑描写，也是一种陌生化，有时非常有趣有意思。如钱钟书的《围城》里的审丑人物：
他塌鼻子，眼睛两条斜缝，短眉高高在上，与眼睛远隔得要害相思病。
另一段审丑描写：
他就象开屏的孔雀，正面五彩斑斓，美不胜收；待转到身后，只看见一个光秃秃的丑不堪言的屁股。
现在大部分人已经审美疲劳，审丑有时却能独树一帜，吸引注意。
总之，人物描写不可脱离于情节之外；且每个人物都与主角相关，或者避免一次性就领盒饭的人物。
现在你会描写人物了吧？希望能更上一层楼。喜欢请点赞、关注哦
