《编采评》专栏
作者：李希光 孙静惟 王晶
来源：《新闻采访写作教程》一书，有删减。
一个故事一旦脱离了作者，就会产生自己的生命力，作者无法控制读者如何诠释这个故事以及故事中的人物。这也是为什么人们常说“一千个读者眼中就有一千个哈姆雷特”，“每个读者心中的林黛玉都不一样”。而当作者越是想要控制读者该怎么理解这个故事或这个人物时，就越会适得其反，越会让故事失去吸引力失去让读者品味的余地和阅读的乐趣。例如，你看到一篇人物报道这样开头：
她是一位全国知名的劳动模范，一个兢兢业业的环卫工人，更是一个尽职的母亲和女儿。
看到这里，可能很多读者已经离开了。记者已经给这个人物盖棺定论了，那么她后面的故事读不读都不重要了，反正八九不离十，她的故事大概就是那个传统的八股套路。因此，正如我们反复强调的记者不要在报道中发表意见，要少用形容词。人物特写的主角是个什么样的人是通过他或她的故事与言行展现出来的。
但这并不是说，记者报道人物时只是简单地堆积事实，没有自己的中心思想。记者想要表现出的人物特点、性格、精神等应是文章中一条含而不露的线索，顺着这条主线，读者自己得出这个结论。而如果读者从人物故事中看到更多的东西，记者应该高兴。这说明文章丰满、内涵丰富，是好文章的一个标志。
写人物特写时，记者要把握两个原则：
（1）以真实性为根本，以事实为基础，以事实组合为技巧。真实性是人物特写和小说最大的不同，真实性也是记者报道的责任。因此，记者不可在人物特写中加入任何想象的成分，必须全部真实，全部基于事实。但是，为了表达某一个主题，记者需要对事实进行选择性组合，这是体现出记者思想的最重要手段。
（2）让读者在乎这个人物。想想你喜爱的电影、电视剧或者小说，你喜爱的人物或角色。一开始你并不认识他们，但到后来，你会与他们同乐同悲——你在乎他们。当然，作为记者，你可能会采写一些不被人喜爱的角色，例如某个阴险的政客。但你也需要让你的读者在乎他们，否则读者不会阅读他们的故事。让读者在乎最好的办法就是体现这个人物人性化的一面。记住，在乎并不一定代表喜爱或认可，也不一定代表完全的理解，在乎是让读者发问：我想知道他做了什么，他为什么会这么做。
01
人物特写的要素
每一个人都是一个多面体，承担多个不同的角色。人物特写中，你必须有所选择，必须重点突出。因此，采写人物故事，你首先要有一个焦点，也就是你想让读者最关注的那个方面。找到一个焦点，你需要问自己：
·我想让读者通过这篇人物特写知道这个人物的什么？
·这个人物的什么东西最具有新闻价值？
·这个人物身上的什么东西让我最想把它和读者分享？
找到焦点后，你还需要一个主题。主题是贯穿人物特写的基调，是读者透过焦点看到人物的一个角度。如果把一篇人物特写想成一幅画，焦点是你想向观众揭示的东西，主题则是你使用的色彩、线条所表达的意境。
例如你要采写哈利·波特系列的作者J.K.罗琳，她作为一位作家、一个母亲、一个女人，都可以成为你报道的焦点，但你只能选择其中一个。如果你想在报道中既涉及她的事业、又涉及她的生活，那么你就需要重新定义她的角色，如作为一个职业女性。这是一个必须的思考过程，它可以让你选取恰当的素材，并让你报道中的内容紧紧地被这个焦点的引力所吸引。
那么，她是怎样的一位作家？怎样的一个母亲？或者怎样的一个职业女性？对这个问题的回答就是你报道的主题。因此，也可以说，焦点是你挖掘出的人物角色，而主题则是他是如何完成这个角色的。
焦点和主题是人物特写中含而不露的要素。表达出你的焦点及主题，需要运用故事、轶事以及细节。它们的重要意义在于：
·读者喜爱
·最能体现出人性，最能让读者在乎
·减少记者空发议论、滥用形容词和修饰的机会
因而，故事、轶事以及细节也是记者搜集写作素材时的最重要的目标。
直接引语。增添人物报道的真实感和现场感。但要注意，人物特写以故事为主线，因此直接引语至少需要满足以下两点要求之一：第一，直接引语是故事发展的有机组成部分；第二，直接引语帮助读者真实地理解故事、理解人物的性格。
背景信息。辅助读者理解报道的人物及其经历的事情，但不要把背景信息集中在一大段中，而要把它们打散，穿插在文章之中。这样做的好处是：首先，背景信息没有过多的新闻价值；其次，有些背景信息枯燥无味，分散开来更容易让读者消化；最后，有些读者已经了解这些背景信息，如果集中在一起，这些读者更容易放弃阅读。
除了上面所说的必须要有的要素之外，人物特写中还可能会有：
外貌描写。人物特写中可以配一些与主题相关的外貌描写。使用外貌描写时需注意，要选择与你的焦点和主题有关的外貌细节，避免俗套的外貌描写。
从其他人那里获得的故事、轶事和直接引语。
视觉辅助。如照片、边框（如生平简介、精彩的言论）等。
下面，请阅读一篇简短的人物特写。找出轶事、细节、直接引语和背景信息，并思考：记者的焦点和主题是什么？
【案例】
你必须要做一个无情的杀手，J.K.罗琳说
在把最新的一部《哈利·波特》小说中的一个人物杀掉后，J.K.罗琳极度悲伤以至于痛哭流涕。在英国BBC今晚播出的电视采访中，她讲述自己在最后修改死亡一幕后，漫无边际流着眼泪进了厨房——她的丈夫完全不能理解她的举动。
罗琳并没有透露这个在《哈利·波特和凤凰社》中死亡的角色是谁。这部小说是系列中第五部，也是迄今最受关注的一本。
在采访中她说：“我哭着走进厨房，尼尔（她的丈夫问：“到底出了什么事？我说：‘唉，我刚杀掉了一个人。”
“尼尔不知道这个人是谁，他说：‘那就别杀他了’我想：‘这是不可能的。你在写儿童书……你必须要做一个无情的杀手。”
这部被神秘笼罩的小说将在明天午夜出版。
罗琳说围绕此书发行的种种神秘并不是营销策略而是为儿童读者保留出人意料的情节。“我不想让孩子们知道故事的情节。这是一个故事精彩的地方。此外，我花了极大的心血制造出各种烟雾弹埋藏我的线索。”
然而，因为书稿在英国被偷，这份神秘也被置于危险之中。周日警方说，盗贼们在英国北部牛顿勒威罗一个仓库外偷走了装有7680册小说的半拖挂车，这些书马上就要被送往各地书店。警方目前没有拘留任何人，也没有任何嫌疑人。
这本766页的小说花了三年时间才得以问世，但罗琳说她不是像一些报道暗示的那样，遇到了瓶颈。
谈到《哈利·波特》完成之后的生活，她在电视访谈中说：“想要离开它很难。但我的确很期待后《哈利·波特》生活，毕竟在创作《哈利·波特》的过程中，很多事并不是那么有趣。”“同时，我也不想离开哈利，因为可以说我是在人生起伏最大的阶段创作了这部作品——尽管人生起伏是常态。我为这部作品花了太多心血、太多时间。当一切结束的时候，我觉得心里会有一个巨大的空洞。”
02
人物特写的组织
同其他新闻报道一样，写人物特写要让读者一口气把它读完。每个人的人生不同、记者选取的角度不同，也就会有不同的组织方法。但因为人物特写属于讲故事新闻，因而都要有开头、发展和结尾。
开头就是导语。这里提醒两点：第一，导语要吸引人，要能一下把读者吸引住；第二，导语中的内容要在文中有所呼应，否则会造成一种断裂感。
人物特写的发展部分可以有多种组织形式，记者也可以从小说的写作手法上汲取养分。常见的组织形式有：
·从头至尾讲述一个故事
·主题——次主题——支持该次主题的素材
·场景1——场景2——场景3……
·时间点1——时间点2——时间点3……
需要注意，记者写作，内容必须高于形式。记者的职责是讲述一个人的故事，而不是探索或炫耀写作技巧。因此，什么样的组织形式好，必须要看它是否适合报道的内容。最后，人物特写的结尾也可以多种多样。如首位呼应式结尾、高潮式结尾、悬空式结尾、未来行动式结尾、事实性结尾以及直接引语结尾。
03
写作技巧建议
在这一部分，我们介绍一些人物特写的写作技巧建议。它们不一定适合每一篇人物报道，但可以为你写出更好的人物特写提供思路。
在人物特写中加入“新闻钩”。也就是回答“读者为什么要现在关注这个人？”。例如，报道一位科学家，她正好最近在一次重大的学术会议上发表论文，这可以成为新闻钩。或者，报道一位运动员，他马上要参加奥运会，这也可以成为新闻钩。
在人物特写中加入出人意料的细节。人们对一些特定职业特定身份的人常会有固有印象，如果你能挖掘出出人意料的细节，打破这种固定成见，能更吸引读者，并展现出人物精彩的一面。例如，一向不苟言笑的总理跟孩子们一起嬉笑玩耍。这样的细节可以瞬间让人物形象更加丰满。
在人物特写中加入对话。对话可以体现出一个人的心理状态、情绪和想法，对话还可以增加报道的现场感、视觉感以及故事感。
挖掘人物生涯中打破其生活模式的事件。每一个人的生活都会逐渐形成一种模式。例如，对于一个普通大学生来说，就是宿舍——教室——图书馆——食堂。即使是那种平常人眼中生活经历丰富多彩的人，也是有固定模式的。如一个电影明星，他/她的生活模式可能就是外出拍戏——无所事事——外出拍戏——无所事事……这样的循环。如果你可以挖掘出这个人物生活中打破生活模式的事件，你则可以利用这个事件更深入地挖掘人物的性格、心理、甚至看出人性的本质及人生的意义。
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