1986年，张艺谋、莫言望着一片“萎靡不振”的高粱地，两人很绝望——《红高粱》即将开拍，演员也已进组，但是眼前的高粱叶子枯黄，蚜虫蛀蚀。彼时，张艺谋初做导演，莫言对此很揪心！不料张艺谋反过来安慰莫言，说自己已经想到办法！不久后，高粱地果然重现生机！#头条文史#
当年，《人民文学》第三版刊发了莫言的《红高粱》，尚未晋级“导演”身份的张艺谋碰巧看到，他深深被吸引。于是，他坐车前往山东并找到莫言：“看过《红高粱》，我想将它改编成电影，800元钱怎么样？”
张艺谋这一问，直接将两个艺术界大师的人生之路擦出火花。彼时，张艺谋并无十足把握，对于莫言知之甚少，而莫言对张艺谋也并不是很熟悉。
多年以后，面对电视镜头，两位大师谈笑风生。莫言回忆说：“初见张艺谋，见他长得黑黝黝的像一块煤炭，他穿着短裤，脚上穿着一只鞋，另一只鞋因为断带，只能提在手里。第一感觉他像我们生产队的队长！”
张艺谋对莫言的回忆更加风趣。张艺谋说：“第一眼看见，感觉这人长得白白净净，眯着一道小眼。很像我们村里的会计”。
一场愉快的会面后，为两人合作铺下了很好的底子。就这样，“队长”和“会计”的组合筹划起了《红高粱》的拍摄事宜。
为了最大程度还原《红高粱》的原貌，张艺谋花了40000元在莫言老家（山东高密东北乡）种植了一大片高粱，只为1：1还原《红高粱》。然而，天不遂人愿。高粱长势令人担忧，枯黄的叶子，孱弱的枝干，全然没有高粱挺拔的样子。
就在莫言和张艺谋大失所望之际，张艺谋安慰莫言：“我去找县里弄一批化肥，让村里人撒到地里！”如果说张艺谋的这一个举动救了高粱地，那么接踵而至的一场雨让高粱地一改昔日之颓败，二次焕发生机。
莫言父亲说：“这是老天爷体恤你们，那娃儿幸运，你们不用抗旱了，等到雨下完再施一次肥料，也就成了！”
此后，《红高粱》的拍摄顺利推进。莫言既是原著作者，也被张艺谋请去当编剧。正是《红高粱》的火热票房，让日后的莫言声名鹊起，也使得张艺谋拿下了很多国际大奖。一部《红高粱》，不仅成就了张艺谋，也让莫言成了家喻户晓的文坛风云人物。
1988年，《红高粱》的票房卖到了4000万。如果换算到今天，大概有100亿人民币，无可厚非的票房冠军 。在工薪阶层一年只能挣800元的当时，莫言凭《红高粱》拿到了800元的版权费和1200元的编剧酬资，可谓“发财”。之后，《红高粱》的电视剧版权更是高达1000万。
莫言的作品，随之越来越丰富，从最初的《春夜雨霏霏》到《檀香刑》，再到后来的《蛙》、《晚熟的人》，以及后来仅仅43天完成却被视作铁定拿下“诺贝尔文学奖”的扛鼎之作《生死疲劳》。
莫言说：“正是因为有了《生死疲劳》，诺贝尔文学奖才被我揽入怀中”。诚然，作为中国首位获得“诺奖”的作家，莫言曾经一度被认为是“中国的马尔克斯”。他以自己的家乡为原点，立足生长的土地，以魔幻现实主义的笔法构筑了一个神秘的高密东北乡。
一方面，莫言因为“诺奖”一度被谴责、批判，过分迎合西方世界的口味和规则，贬斥自己国家和民族；另一方面，他又以沉默、写作面对各种质疑。一如他说：“文学是用来反映社会黑暗的，而不是唱赞歌的工具”。
评判一个作家，不能脱离他所处的时代。莫言被质疑的地方，恰恰是他对现实最深刻的还原和反思。《蛙》以及《檀香刑》其实都是最有力的佐证。
《生死疲劳》一书，拥有马尔克斯浓厚的“魔幻现实主义”味道。《百年孤独》当中，家族的男子在和情人生活在一起后，圈养的猪、牛和羊疯狂繁衍，动物的繁衍速度其实也象征着家族的兴衰节奏。
莫言《生死疲劳》中，一个冤死的地主西门闹，他经过了6次投胎转世，目睹了一个农民的半个世纪的生死操劳，六世里他分别投胎转世为牛、猪、羊、马···等不同牲畜，西门闹带着人的思想，以动物身体观摩人的一生。一如莫言开篇讲，佛眼低垂处，生死皆疲劳。
碌碌一生，有放纵的欲望，有极致的痛苦···欲望，是一切痛苦的始作俑者。世间万物，皆有自己的欲望。当欲望越大，实现的可能也就越发渺茫，痛苦也就与之俱增。
《生死疲劳》，是一部让人能在极度痛苦中笑出声音，并获得内心深处解脱的作品。莫言的室友兼余华感慨：“读完《生死疲劳》首先是妒忌，写得那么好，那么有才。《生死疲劳》是一部伟大的小说，莫言是我的 yyds ”。
莫言自己说：“虽然我只是用了43天便写完了这部作品，但是我却在内心里酝酿了43年”。
一个人的六世投胎，他寄身猪、牛、羊等各种家畜，读过的人或者被被奇异的叙述所感染，或者因故事而在痛苦里笑出声，然后对人生有所顿悟！
看懂了《生死疲劳》，也就明白了中国人根植于身体的土地情、民族魂，它非一朝一夕的庸碌日常，而是源远流长的灌溉的奋斗脊梁！
《生死疲劳》，一部文学爱好者避不开的大山！阅读、收藏均可！戳下【看一看】
