法国摄影师拍下百年前的大清，满族女子很漂亮，和影视剧截然不同
1909年，一位名叫阿尔伯特·卡恩的法国银行家到来中国，爱好摄影的他决定用手里的相机记录当时中国普通民众的生活状况。
阿尔伯特·卡恩，出生于法国的犹太人。年少贫穷的他18岁进入银行工作，凭借聪明的头脑，积累了大量的金钱，后在南非发现了钻石矿和金矿，让他一跃成为顶尖富豪。
生活上的富足没有让卡恩开心，反而心里愈发空虚。正值相机流行，追求精神富足的他决定用手中的相机记录世界的风光，于是他组建了一个摄影团队去往世界各地进行采风。
而他和他的助手先来到了东方的中国，这时是1909年，彼时中国面临慈禧去世、溥仪登基的局面，大清已经进入了灭亡的最后阶段，社会正在改革、一片混乱。
当卡恩看到过得水深火热的清人，这是他从未见过的画面，震惊之余不忘用相机拍下来。
每看到一个出乎他意料的画面，他就会抛下助手，钻进人群之中，急切的举起相机，恨不得将他看到的内容全部记录下来。
但实际上，当时没有人理解他做的这些事，甚至有人骂他不会享受，是个造作的白痴。直到，BBC才为其出版一本摄影集，后被永久藏于法国博物馆。
晚清群众现状
卡恩拍摄的场景大多都是封建王朝下普通百姓生活的日常，好多都是抓拍，反映了当时人们最真实的生活状态，其中有各行各业的男人、女人们。
在卡恩的照片里，晚清的男人们大多穿着黑、白、蓝三色的长褂，少数穿短褂，甚至一些人连像样的衣服都没有，只能披着一块布在腰间打个结，他们都梳着‘阴阳头’，胡子拉碴、不修边幅。
的确，在饭都吃不上的年代，衣服之类的能够保暖、遮住身体就可以了，哪里还有闲钱买新衣服打扮自己。
另外女人们同样的是衣衫褴褛，身上穿着普通臃肿的麻布衣衫，打着补丁，脚上穿着破损的布鞋、草鞋，甚至是没有鞋子走在街上讨生活。
这个现象在当时的晚清比比皆是，哪里像现在走在繁华的街道上完全看不到乞丐的影子。
贫富差距严重
在卡恩的人物照片中，有小一部分不同，这部分是家庭比较富裕的女子的照片。
这些人和普通的底层大众不一样，她们不用担心生活，每天考虑的是该怎么装扮自己，嫁给一个门当户对的男子。
举个具体例子来说，其中的一张照片拍摄的是晚清一个大户人家的女人们。
她们住的是普通人一辈子都买不起的红木大院，穿着虽然不是绫罗绸缎，但也是不久才做好的新衣，上面隐晦的绣着花纹，打扮的十分干净舒适。
那户人家的女儿们均穿着白长衫外面套一个短外褂，颜色虽然也比较偏暗色系，但从照片的细节来看，可以发现她们戴了一些首饰，手里也拿着一把精致的团扇。
尤其是她们的母亲最为特别，照片中她脸上涂了一层厚厚的白色底妆，脸颊打了很重的腮红，妆容重点突出了深邃而下凹的眼眶。
这是当时社会流行的贵妇妆，具体造型可以参考现代的女鬼妆或者小丑妆。如果以现代人的审美来看，当时上流社会的审美真是一言难尽。
人们常说人靠衣装，佛靠金装。这样的装扮下她们美吗？在当时的社会来看她们无疑是美丽的。
那她们和影视剧里面一样吗？毫无疑问答案是否定的，并且她们整体形象与影视剧里满清女子形象可谓天差地别。
若影视剧真的一比一的还原清朝的社会，使用当时流行妆容打扮，很大可能不会吸引观众，反而会引起观众的不适和骂声。
话又说回来，富有的人只是每天纠结自己的妆容，穿哪些衣服；贫穷的人每天为生计所迫，担忧怎么填饱肚子。
两相对比可以直观的感受到晚清时期贫富差距，两级分化严重，也正应了杜甫那句“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”
照片中的晚清
透过卡恩的照片，我们可以看到晚清并不像影视剧里面那样正常、美好，反而十分糟糕、混乱，不仅上层、下层人民贫富的两极分化严重，他们的生活态度还是两个极端。
首先是上层人民，在风雨飘摇的社会中不受生活所累，有能力和资格接触到西方的文化、先进技术，照片中的他们面带微笑呈现出一种积极的、乐观的氛围。
然后是下层人民，他们活着，但实际上已经死了。在长期的封建主义压迫下，饱受欺凌的他们变得越来越麻木，愚钝，照片中他们目光呆滞、毫无生气，如同行尸走肉一般。
通过这些照片我们可以窥探晚清的腐朽，也理解了为什么晚清有那么多的爱国之士想要改变现状，想要变法改革，包括后来的鲁迅先生弃医从文，想要通过文字唤起大众的自我意识，均是为了挽救这个国家，不让其真的沉沦、腐烂下去。
过去，大家对于晚清的印象来源于改编的影视剧，对清人的印象就是长辫子、三寸金莲和花盆底，也一直认为他们生活的不错，足够丰衣足食。
现在，要感谢卡恩先生当初耗尽一切留下的珍贵照片和影像，让我们不会被美化的影视剧误导，让百年之后的我们能够看到真实的历史，让我们看到了一个更加真实的、复杂的晚清。
如今的中国已不是昔日之中国了，国家富强起来了，那段艰难的历史也不会再重演，但处于和平年代的我们不能忘记先辈们那段苦难的日子，要以史为鉴。
#头条创作挑战赛##近代史#
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