26座。分别为H1-H20、H22、H39-H43。
在钧瓷烧造区，灰坑的分布比较密集，打破关系也比较复杂。按各坑的地层关系和出土物划分年代，其中唐代坑1个，北宋早期坑2个，北宋中期坑8个.北宋晚期坑11个，明代堆积坑4个。就其打破关系最为复杂的4组灰坑而言，在同一区域内如此集中，又多相互打破叠压，应该说具有特殊的时代背景。据推测：钧瓷创烧于唐，成熟于宋，由于钧瓷在民间享有极高的声誉，到北宋中、晚期更受到皇宫的宠爱，该窑逐渐被垄断为官窑，专为皇室烧制御用品。
皇宫需要的御用钧瓷，规格高.要求很严，并非普通商品，官窑根据宫廷需要，有令则烧，无令则止，并按照宫廷的高标准，严要求.精益求精地进行生产，每出窑时，都必须由宫廷派管理窑务的职官一窑司，亲临现场监理挑选，凡合格者一律人宫，不合格者就地硬碎深埋，连残次品也不准流人民间。
已发掘的灰坑密布区，距1号窑和7号窑均很近，但现在由于历史原因，已被下挖成一个凹坑，比所发强的窑炉地面低了1.50米左右。如以窑炉高度为标准，复原地面高度，那么这些关系复杂的灰坑应位于地面下1.50-2米。在已清理出的26个灰坑中，除了唐代1个、明代堆积灰坑4个外，其余21个灰坑中，仅有2个属北宋早期，其余19个属北宋中、晚期，占宋代灰坑的90.5%，而且各坑内堆积瓷片品种又比较单一，均为钓瓷花盆及盆交儿碎片，且经人工有意砸碎深埋地下。
这一情况正好表明，宋代皇宫对钧瓷的高标准、严要求，在客观上对钧瓷生产起到了极大的推动作用，进而使钧瓷工艺技术更为成熟，尤其是钧瓷的成型、窑变工艺 观台戏器及其烧成工艺，可以说已经达到了炉火纯青的程度。灰坑中堆积的各种瓷片，有的稍有变形，有的与匣钵粘连，也有的火餒不足，显然是因为各自存在着某些缺陷，未被选中面被砸醉后深埋的。这些当年的残次品，经复原，仍不失其古朴典雅、庄重大方、密变美妙、艳丽绝伦之精美品质。
在上述灰坑中，尤以H7堆积最为丰富。现介绍如下：
H7.开口于1层(明代堆积层)之下.东西长6.55米，南北宽5.30米。西半部被近代扰 小手枕成器土层打破，东半部被明代堆积层叠压，H7打破宋代晚期的H16、H18，打破术代中期的H113、H15、H22，叠压在唐代的H17之上。坑口为不规则多角形，是该片遗址中面积最大、出十钧瓷片最多的灰坑。坑中填主浅灰色。坑中堆积有陶片、厘体和支烧等遗物。最为丰富的是瓷片，其中钧瓷数量最多，约占99.8%。器形为各式花盆、盆托和极少量的出较尊。坑中还出有很少量的白瓷、白地黑花瓷、黑柚瓷和黄釉瓷。
