文|令狐伯光
李成儒和郭敬明《演员请到位》的争议最近很火，这里便谈谈郭敬明吧。
郭敬明人生履历就不再赘述，相信中国80后，90后观众都相当的了解。
郭敬明因为种种原因，一直擅长的是用各种“内涵的背景”包装，但表面都是披着“疼痛青春”皮的青春文学。
早年郭敬明这种模式市场非常成功，后中国文化产业迅速发展，“流量经济”附骨之蛆般同时崛起。到前后还达到了巅峰。
但冰月后，国内上至官方下至民间主流意识都是文化自信、民族自信（包含历史文化和现实主义回归）的崛起。
郭敬明原来成功商业的模式，此时便遭遇到惨烈的失败。
如果要举个恰当的例子，郭敬明很像近年被反噬的“流量明星”。
前面说过，李成儒的批评有两个缺点。不得不说郭敬明临城反应很厉害，立刻抓住这两个缺点渲染。将李成儒因为现场表演不及格，看不上自己的热销书上升到整个青春文学，立刻占据了道德高地。
同时，郭敬明再根据原著《悲伤逆流成河》的“校园霸凌”，反击李成儒本身提出的现实主义，又占据电影艺术，作品和人格尊重的高地。
郭敬明回应确实非常的漂亮，但细思会只有一个毛病。
那就是郭敬明“现实主义”的观点不太站得住脚，也就是底气本身不足。
当时郭敬明回应李成儒的时候，有几句话说得非常漂亮。不但逻辑上环环相扣，而且观点非常博大宏观：“《悲伤逆流成河》无论小说还是电影，都是中国首部关注和讨论校园霸凌的作品，并非简单的小情小爱。”
这里先不讨论《悲伤逆流成河》原著电影里面“校园霸凌”是否是故事的主题，推动叙事的核心，因为原著实际上“疼痛青春”的文化元素更多。
当年《悲伤逆流成河》开始连载，再到后来热卖百万册。无论是郭敬明自己的宣传，再到出版社的推介语，从来都没有提过“校园霸凌”这四个字。当年的卖点，无非还是热门的“疼痛青春”。
现在因为社会对于现实主义的关注，《悲伤逆流成河》摇身一变，立刻变成国内第一部认真讨论校园霸凌的小说了。
当年《小时代》系列大卖特卖，有观众批评电影的“拜金主义”。
郭敬明口口声声说电影反应的是友情，《爵迹》上映，空前的“流量明星”阵容，已经遭遇抵制，郭敬明宣传的重点是“中国首部真人cg电影”。
这个节目当中，郭敬明另外一句话也说得很漂亮。
“我们能自由选择自己喜欢的类型，这是电影的魅力，也正因为如此，电影才如此迷人！”
但联想《小时代》热卖时观众批评，要在艺术和商业中选择郭敬明表示：“我会选择商业的一端。”。
当年郭敬明口中的“电影的魅力”这种宏观艺术在哪里呢？
，郭敬明导演，流量明星阵容空前的《爵迹》上映。质量口碑不行是意料之中的事。但意外的是票房一起扑街了。
当时，《爵迹》全国路演的最后一站上海路演。映后的见面会上，因为此事郭敬明的情绪崩溃了，向社会发出控诉：
“是不是因为我叫郭敬明，所以做什么都是错的？是不是只有我死了，你们才不会骂《爵迹》？”
郭敬明情绪崩溃是因为“电影艺术的魅力”不够，还是单纯因为电影不赚钱呢？
现在郭敬明为《悲伤逆流成河》的现实主义争辩，表面上的“电影艺术”，“相互尊重”，“校园霸凌”都很有道理。但如果联想郭敬明曾经的作品，便有些那么站不住脚了。
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