观众相当于一个食客。导演只是个厨师。比如说盆地潮湿的四川人喜欢辣，川菜以辣而闻名;
沿海炎热干燥的广东，喜欢清淡，广东菜以清淡而闻名。无论是南方的甜，北方的咸，不过是一方水土养一方人而已。
中国历史的一个特点是，丰富的历史在世界上是无可比拟的，有各种各样的文化遗产、经典著作和图画书可供参考。恢复衣服并不难。
自从中华民国沈从文先生开始研究服装历史以来，中国服装文化的研究成果非常丰富。
《东周列国》和《贞观之治》在情节、服装、道具和对话中都很精致，这表明不乏优秀作品。
即使是在学术研究方面，也已经有了足够好的展示案例，但感觉每年大多数古装剧的服装还是做的不够考究，为什么呢？
因为我国观众真正喜好的是古装剧，但喜好古装不代表就喜好历史真实服饰。
导演拍古装剧当然要按着观众的喜好来，对于古装剧来说，飞行和花前月下显然比考究的服饰更为重要。
虽然说两者并不冲突，但如果观众没有对服饰还原度的要求，反而更喜欢各种华丽的影楼装和高大上的装潢，那么导演又何必花冤枉钱费心考证服装呢？
需求决定市场，本质的问题是观众们不爱看历史剧。
虽然不少古装剧披着历史的外衣，但毕竟不是历史剧，它们只能说是武侠剧、宫斗剧、演义剧、架空剧、修仙剧。
如果观众能了解历史和历史服饰，知道有礼服和便服之分；懂得深衣、袍衫、襦裙的区别；
明白魏晋爱宽松，唐代爱艳丽，宋代又好窄瘦淡雅，就会自发的厌恶和抵制各种劣质古装剧。
没有历史文化的导演自然会被淘汰，我们将会感受到服装考究的电影和电视作品就会变多了。
