【欧阳询】（557-641），字信本，潭州临湘（今长沙）人，与颜真卿、柳公权、赵孟頫（fǔ）合称“楷书四家”。隋朝时官至太常博士，唐朝时期做过弘文馆学士等职，被唐太宗李世民奉为师长，与同代虞世南、褚遂良、薛稷并为“初唐四家”。
他的楷书法度严谨，笔力险峻，被认为是“唐代楷书第一”。又因其书适合初学，引得后人纷纷效仿，将其书体称为“欧体”。他的传世墨迹有《梦奠帖》、《张翰帖》等，碑刻有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》等。
元代郭天锡在《梦奠帖》作品跋中说："信本行书蝉联起伏，凝结遒耸，裁萧永之柔懦，拉羲献之筋髓。比之诸势，出于自得。此本劲险刻厉，森森焉如府库之戈戟，向背转摺，浑得二王风气，世之欧行第一书也。"
【梦奠帖】
《梦奠帖》全称《仲尼梦奠帖》，纸本，25.5×33.6CM，全文共78字，无款，现藏于辽宁省博物馆。因其流传有序，被专家学者认定为作者晚年成熟之作，充满着自信的意趣。
欧阳询书迹多数为碑拓，墨迹绝少，此帖是其仅存的四件墨迹中的代表作。虽经历千余年，但风韵宛在，用墨淡而不浓，以秃笔疾书，转折自如，无丝毫凝滞。在章法上，字里行间呼应贯气，特别是线条组合上，欧字的偏正对比更富有特色。
一般而论，书法的线条组合宜平正，如果超出常见标准，就认为是偏。但是有意识地将某些线条置正，某些线条置偏，使之对比成趣，则可以从整体上获得险中求稳的艺术效果。欧书之美，其原因就在于此。
【拓展阅读】
《秃笔》
秃笔，一般是指笔尖脱毛而不合用的毛笔。本期《梦奠帖》是欧阳询以秃笔所就，主要是取其易得枯涩、苍茫、燥中见润的特性，但一般人使用起来极难掌握。
秃笔运用得当的话，所书笔划多苍茫、古拙而又刚劲。若再善于运用墨的浓淡相间变化，更可集枯涩、浑润于一体，别具意趣。书画界里，另一位喜用秃笔人物是明末清初的画家朱耸。
【八诀】欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结，比较具体地阐述了书法用笔、结体、章法等形式技巧和美学要求，是我国古代书法理论的体现。
他所说“八诀”，是汉字八种基本笔画的书写要诀，即：
点如高峰坠石；横如千里之阵云；竖如万岁之枯藤；撇如利剑断犀象之角牙；捺如一波常三过笔；折如万钧之弩发；横折如长空之新月；竖折如劲松倒折，落挂石崖。
【用笔论】《用笔论》是一篇记叙翰林善书大夫与旧同僚某公子进行对话的文章，借“大夫”、“公子”之口，间接阐述了欧阳询的用笔之道。文中，大夫有一句：“夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也。”
这句话大意：拿笔要握紧，捏在低处，才可以快行快拽；笔与纸保持如悬针垂露似的垂直角度，但也要能做到如蠖一样屈曲，如蛇一样伸展；走笔时洒脱有序，从容大方，行行光彩夺目，字字惊心动魄，像开满春花的园子一样，到处充满生机，或许才值得一看，这就是我（指文中大夫）用笔的奥妙。
