全称《仲尼梦奠帖》，本帖无款印,纸本 25.5×33.6CM,七十八字，书法笔力苍劲古茂。曾入南宋内府收藏，钤有南宋"御府法书"朱文印记两方，"绍""兴"朱文连珠印记，后经南宋贾似道，元郭天锡、乔篑成，明杨士奇、项元汴，清高士奇、清内府等递藏。现藏于辽宁省博物馆。
欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询八体兼妙，楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”。
唐人评，“欧阳率更如龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷击，操举若神。森森焉若武矛戟，惊其跳骏，不避危险。”
释文：“仲尼梦奠，七十有二。周王九龄，具不满百。彭祖资以导养，樊重任性，裁过盈数，终归寂灭。无有得停住者。未有生而不老，老而不死。形归丘墓，神还所受，痛毒辛酸，何可熟念。善恶报应，如影随形，必不差二。”
此幅仲尼梦奠帖正是欧阳率更行书代表作，其笔力险绝可见一斑。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，妩媚而刚劲，清劲绝尘，点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣，诚属稀世之珍。
看似平常的“仲”，其点画毫不虚弱，看，第一笔撇，以及最后一笔悬针竖在其末端并未把它放出去，而是将它紧紧收住。图中点画的珠琲已呈现。虽然只是一短撇，笔力丝毫不弱，第一笔就将整篇的气势给打开。再看“尼”的那一长撇，其方向与水平线成接近90度的夹角，整个字被这一撇给撑了起来。唐人评欧阳率更笔力险劲为一时之绝，正印证了这一神来之笔。“梦”字草头左右顾盼，将整个字的神态给充分的表现了出来。一个横钩在势的末端再次蓄势铺毫，势做得很足，使横钩表现得威猛无比。
“奠“最后两点左右相生，顺势写出右点，”七“，”十"二字将空间给拉开，使章法不在那么紧密，而是更加开阔。
接下来的这几个字，单看转折处，其锋芒外露，看看王羲之的字，在这些地方都进行过超强度的攒促，体现了一种不激不厉辩证观，而欧阳信本特立独行，几乎没进行过过多的攒促，这也正印证了其“惊其跳骏，不避危险。“的风格特点。
欧阳询很多点画有举重若轻之感，如下图“祖”的最后小短横。
一笔不成点，无点不成横，点不立横竖不行，看看下图“善”字的一点，看似很秃实则威猛无比。
“重”“任”两字上宽下窄，而“裁”“灭"字上窄下宽，结构上的变化处理，让人回味无穷。
下图中的“未”写出了流动之势，
欧阳询在相同的字中，也讲求结构的变化，如“不”“而”等字。讲求顺势而为之，不足的点画运用补笔。如下图中的“不”字，首笔横画扛肩，撇画顺势拉下，在顺势写竖，此时竖已不足以托起向上扛起的横，已是败笔。率更令心思巧妙，靠最后反捺把整个字给拉了回来。体现了一种虽身处险境，却能化险为夷的智慧。
下图中“墓”字翩翩起舞，撇捺拉开，给土字放出了足够的空间。“神”字左重右轻。末笔竖笔钩出，避免雷同。
欧阳询非常讲究中锋，如上图，点下来，又回去，将笔锋立起来，出现了横下面的这个缺口。下图中“痛”字向左侧倾倒，而下面“毒”字上下中线异位，撇折向右下拽，将“痛”字拉了过来。
“酸”字酉旁中两竖向左挪位不在横正中，是左半部分向左斜，右半部分向右斜，把字的重心给拉平。“何”字更是匠心独运，整个字看似倾斜，其实另藏玄机，通过竖钩的左移，中宫收紧，右部分的留白，使竖钩上的横画在下一时刻将何字搬正【杠杆原理】富有动感
上图中“念”字左下部分（本来应该是正下部分）给心字的末点让足了空间，让末点担当补白的重任。下图“不”末点往回沟钩，韵味十足。“差”上下中心交错，整个字的重心压在撇画身上。
