说到陆宝忠的书法，很多人会感到陌生，因为他在书坛的名气不大，况且他的传世书法很少，他的书法并没有被后人重视。虽然陆宝忠的名气不大，但是他的书法造诣却不低，作为清朝的文人，能把书法写到如此境界，让很多人感到钦佩。
陆宝忠是光绪二年的进士，一生也是以文人自居，他与古代很多文人一样，虽然喜欢书法但是并不是以书法为业。既然说到文人书法，那么首要的身份就是文学修养然后才是书法，那么陆宝忠就是一个不折不扣的文人。在当时能中进士的人可谓是凤毛麟角，不是博览群书之人很难中进士，所以陆宝忠的文学造诣是很深厚的。
在书法上，他的书法具有浓郁的书卷气，这也是文人书法的一大特征。在魏晋时期，文人书法开始盛行，并且成为书坛的主流审美。有很多文人的书法造诣深厚，却不以书法家自居，就是因为这些文人在治学的道路上并不把书法放在首位。在文人的眼中书法不过是文人治学道路上的一个必备功能，也是文人的一个风雅的爱好，到最后这种风雅延续成为一种永恒的艺术生命。
文人写书法，从实用性发展到既有实用又有艺术性，这仿佛是文人自觉形成的一种意识，但是文人把书法当作一种艺术来对待的时候，就形成了文人书法的风格。从此书坛上就产生了一种文人书法的流派，他们的书法在笔画组合、墨色运用上、章法布局上有着独特的创造，充分的体现了文人审美的特征。
文人的书法也受到了当时书坛主流书法的影响，比如王羲之、苏轼的书法在创新的同时又能融合时代性，形成了独树一帜的文人书法风格。但是陆宝忠的书法并没有受到当时书坛主流书法的影响，而是自辟蹊径写出一种雅俗共赏的书法。
在当时清朝的书坛，馆阁体盛行，很多文人在写书法的时候都受到了影响，而陆宝忠在笔画布局上打破了距离均等的布局，通过相互揖让使笔画左右舒展，但是又有着呼应紧密之感，脱离了馆阁体的限制。整幅书法并不显得呆板，在用墨上浓淡兼施，每个字的笔画之间浓淡对比明显，呈现出灵动之气。
曾有书法家这样评价陆宝忠的书法：这样的书法脱离了馆阁体的影响，不仅在当时的清朝能够占有一席之地，就是在当代的书坛，这样的书法也是佼佼者。可见对陆宝忠的书法评价很高，其实这并不是过誉之辞，仔细欣赏陆宝忠的书法，虽然称不上是书法大师，但是他的书法：很美。
