说到陆宝忠的书法,很多人会感到陌生,因为他在书坛的名气不大,况且他的传世书法很少,他的书法并没有被后人重视。虽然陆宝忠的名气不大,但是他的书法造诣却不低,作为清朝的文人,能把书法写到如此境界,让很多人感到钦佩。
陆宝忠是光绪二年的进士,一生也是以文人自居,他与古代很多文人一样,虽然喜欢书法但是并不是以书法为业。既然说到文人书法,那么首要的身份就是文学修养然后才是书法,那么陆宝忠就是一个不折不扣的文人。在当时能中进士的人可谓是凤毛麟角,不是博览群书之人很难中进士,所以陆宝忠的文学造诣是很深厚的。
在书法上,他的书法具有浓郁的书卷气,这也是文人书法的一大特征。在魏晋时期,文人书法开始盛行,并且成为书坛的主流审美。有很多文人的书法造诣深厚,却不以书法家自居,就是因为这些文人在治学的道路上并不把书法放在首位。在文人的眼中书法不过是文人治学道路上的一个必备功能,也是文人的一个风雅的爱好,到最后这种风雅延续成为一种永恒的艺术生命。
文人写书法,从实用性发展到既有实用又有艺术性,这仿佛是文人自觉形成的一种意识,但是文人把书法当作一种艺术来对待的时候,就形成了文人书法的风格。从此书坛上就产生了一种文人书法的流派,他们的书法在笔画组合、墨色运用上、章法布局上有着独特的创造,充分的体现了文人审美的特征。
文人的书法也受到了当时书坛主流书法的影响,比如王羲之、苏轼的书法在创新的同时又能融合时代性,形成了独树一帜的文人书法风格。但是陆宝忠的书法并没有受到当时书坛主流书法的影响,而是自辟蹊径写出一种雅俗共赏的书法。
在当时清朝的书坛,馆阁体盛行,很多文人在写书法的时候都受到了影响,而陆宝忠在笔画布局上打破了距离均等的布局,通过相互揖让使笔画左右舒展,但是又有着呼应紧密之感,脱离了馆阁体的限制。整幅书法并不显得呆板,在用墨上浓淡兼施,每个字的笔画之间浓淡对比明显,呈现出灵动之气。
曾有书法家这样评价陆宝忠的书法:这样的书法脱离了馆阁体的影响,不仅在当时的清朝能够占有一席之地,就是在当代的书坛,这样的书法也是佼佼者。可见对陆宝忠的书法评价很高,其实这并不是过誉之辞,仔细欣赏陆宝忠的书法,虽然称不上是书法大师,但是他的书法:很美。