张其翼,字君振,号鸿飞楼主,北京人。我国20世纪杰出的花鸟画家之一,擅画各种禽鸟、猿猴等,兼工带写,独树一帜。
画禽鸟的时候,它的跗跖和爪部最难处理,因为必须表现出它的骨节构造,和全身中心的重力,跗跖和爪的粗细要适合,不能过粗,也不能过细,否则就脱离真实,应细心体会了解它的关节在动作时的形态和力量。画禽鸟的跗跖和爪,就像画人的手和脚一样,比较难些。爪的动态和力量,是和鸟的全身有很重要关系的,如果表现的不真实,或重力不对,就会影响鸟的形和神。兹将我所常用的几种画法分述如下:
沥粉析甲法
用淡墨先钩出跗跖和爪的轮廓及鳞甲片的脉线,然后用稠广胶调浓粉(以铅粉为最好)用乳钵磨细调匀,用清水把笔涮净舐干,蘸胶粉依据鳞甲的部位逐粒滴沥,就成为鳞甲片的状态,要使它凸起像豆粉一般,就挤出来鳞甲的行列。笔上所蘸的粉,时间长了最容易胶凝糊笔,或是变成干硬,这笔的胶粉就不能继续再用,必须在清水中随时涮净,重新蘸粉滴沥。等粉干后成豆粒状,再罩上淡颜色,深浅互相衬托,就现出有色调的明暗来。唐、宋时代的画家,多用这种画法。
沥粉析甲法图示
钩勒敷色法
用墨先钩出跗跖和爪的鳞甲片轮廓,然后敷颜色,其法有三
1.实钩法
2.虚实兼钩法
3.白描敷色法
1.实钩法
按着跗跖和爪的鳞甲排列次序,一一地钩勒出轮廓,显出鳞甲片来。用墨钩的时候,应当匀整,交代的要清楚,用墨要有浓有淡,然后用浓淡的颜色再晕染一次便成。
有的敷色以后,再用比较深一些的原来颜色或是淡墨,在墨线轮廓边缘的里边复钩一次。有的画法在复钩色彩的时候,在重点的地方复钩,在阳明的地方不复钩,形成对比,以表明阴阳的明暗关系,使它有立体的感觉。现在故宫博物院所藏黄荃的《珍禽图》就是用这种方法画的。
实钩法图示
2.虚实兼钩法
在重点突出的地方,落墨钩出鳞甲片的形状来,虚阳的地方,用淡墨钩,或略微钩一下,虽然不要重钩,但要求要有鳞甲片的意思。敷颜色的时候,要和墨线的轮廓参差着去渍染,或是复钩,有时候全部都敷颜色,有时候实的地方敷颜色,虚的地方用淡一些的颇色,或不敷颜色。但有时候实的地方不敷颜色,虚的地方反而要敷颜色,互相衬托,也会有真实的感觉。
3.白描敷色法
这种画法,和以上两种方法略有相同的地方,落墨先钩出鳞甲片,有时候用实钩,有时候用虚实兼钩,但是不上颜色,只是再用淡颜色或是淡墨按着墨线复钩一遍就成了。这种画法,用的时候很少,现在故宫博物院所藏元代赵孟頫所画的“戴胜”,就是用这种画法画的。
白描敷色法图示
堆点鳞甲法
这种画法,和沥粉析甲法略有相同的地方,先用极淡的墨钩出跗跖和爪的轮廓及鳞甲片的脉线,然后再用浅颜色晕染一遍,等干了后,再用墨或是重颜色堆点网状的鳞甲片。如果色调不够的时候,再用浓淡的颜色微染一下,就能显出有骨骼的气氛来,清代沈铨就常用这种方法点画鸟爪。
堆点鳞甲法图示
用墨点写法
不钩轮廓,只按照跗跖和爪的动态直接蘸墨落笔,写出它的骨骼结构,一气呵成,一挥而就,这样跗跖和爪的形状,随着就现露在纸上,等干了后,再用颜色随着笔痕缕染一次便成。明代的画家,多用此种画法来表现。近代的画家,又多用颜色直接行笔点写鸟爪。
用墨点写法图示
铺粉渍色法
用墨钩出轮廓,再铺以淡粉,或粉中调淡颜色,干了后,再染淡矾水,再等干后,用淡墨或是淡色钩出跗跖和爪的鳞甲片,再用重颜色来分染,取其生动逼真,近代画家多用这种画法。
铺粉渍色法图示