“在二十世纪画家中，
若论画禽鸟动物之多、之精、之生动传神，
恐怕很少有人可与张先生相匹敌。”
——郎绍君
作为一名卓越的花鸟画画家，
张其翼先生绘制了大量的禽鸟形象。
技法精严，兼工带写，
风格清隽质朴，形神兼得，独树一帜。
·张其翼作品 局部
先生很爱禽鸟，
十几岁时，家里就饲养了各种鸟。
他对鸟的叫声比较敏感，
不论什么小鸟，
只要飞到他家的院子里，
即使没看见小鸟，他都能想象出小鸟的样子，
甚至这只鸟的生活情况，也会浮现出来。
·张其翼作品 局部
关于临摹，
张其翼先生认为：
临摹要选择和自己笔路相近的画来临，
效果比较好些，比如写字一样，
字体有颜、柳、欧、赵及其它的体法，
临画也是一样。
画有各种风格，
花鸟画有钩勒与点染的不同，
在笔路上面，
要选择一、二家与自己笔路洽合的，
下工夫去临摹，
而其他大部分的技法，也应当体会，
才能融会贯通，创作出新的画法。
·张其翼作品 局部
在敷色方面，
要注意用的是什么颜料，是石色还是水色，
什么样的色调，色与色互相所起的作用是什么，
并尽可能研究一下背面是否衬托有颜色。
五代黄家的画迹，多在绢背托石色，
唐、宋以来多托以蛤粉，
像画淡颜色的鸟或粉画的鸟，
后面都用蛤粉来衬托，
如果画红色的鸟，
正面用淡朱砂，或胭脂红花一样类的颜色，
背后就用朱砂来衬托，
有的是用石黄衬托，
正面是嫩黄红色，背面就用石青衬托，
这样正面就显有微紫色，
如宋代人画的黑黝，另有一种光润的气氛。
有时古代的绘画，
后面所衬托的颜色，认不清楚，
有一种紫红色，似朱砂非朱砂，似胭脂非胭脂，
有粉质感，或者可能是多种颜料混合而成的。
·张其翼作品 局部
除此之外，
观察鸟的生活习惯也是一门学问。
应在群鸟齐鸣时，或饮啄栖息之地，
或正在喂养雏鸟之时等等。
想要观察它们的生活，一定尽量隐蔽自己的身体。
带上笔记本和望远镜，
必要时，留下照片以作参考。
·张其翼作品 局部
张其翼成名较早，才华横溢，
奈何遭“文革”之难，天妒英才，巨星陨落。
自蒙难之后，
先生的作品与创作底稿也随即被查抄殆尽。
不仅作品流传极少，
相关的文献材料更如凤毛麟角，难得一见。
·张其翼作品 局部
