前言：
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行书的用笔及笔法的方与圆讲究简述：
行书的起笔有用“逆势切入”的笔，这基本与楷书相同，由于行书行笔较快，故其逆势往往在空中完成，笔尖不着纸，称为“意逆”。而行书一般的起笔都是顺势落笔的，行书用逆锋起笔只是少数。行书的用笔是中锋与侧锋互用的。笔画无论方圆，以中锋为主，这是一个基本大法，可是行书在书写过程中，不断地起止转折，笔锋无时无刻不向侧锋方面转化，要熟练地运用中锋和侧锋，固非易事，关键在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能中，就不会有僵卧之病
行书笔法讲究一个笔画的方与圆，主要体现在笔画的两头和笔画中部的转折处。此外，圆笔的锋变又主要体现在点画的粗细、是非、是曲上；方笔的锋变又主要体现在点画的棱角、方折处。方笔的锋变技巧，要害是对副毫和锋尖的控制，点画的棱角是用副毫和锋刻薄画出来的。在魏碑的笔法技巧中，侧锋的用笔占有很大比重。被认定为“方笔之极则”的《始平公造像》的方笔，就须用侧锋锋变技巧。
梁鼎光极品行书展示
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书者介绍：
梁鼎光，生于1938年，着名书法家、动物解剖学家，中国书法家协会会员。祖籍广东省恩平市，自幼酷爱书法，注重传统功力的磨练，便临历代碑帖，长于楷、行草，小楷尤为精绝，以雅俗共共赏之书艺特点为世人称誉。他说：“书法艺术是中华民族的文化瑰宝，作为一个书法艺术的追求者，我愿意执着于自己的钟爱”“心甘情愿为之醉，为之痴，为弘扬中华书法尽微薄之力”。
书法艺术的用笔及书法欣赏神行简述：
书法艺术最讲究的就是用笔。元代赵子昂说的“用笔千古不易”,是指在用笔的法则上千古不易,是对笔法重要性的高度强调。我们理解，这法则是：要通过研究我们发现，凡圆笔者，主要是以中锋来刻画的；凡方笔者，主要是以侧锋来刻画的。之所以称为“主笔”，是因为它在一字之中充当最主要的角色。
欣赏书法作品时参考。如果进一步加以归纳，则不外乎“形”、“神”二字。所谓“形”，指的是由特殊的笔画线条所构成的外形，包括字的笔画、字的结构、一幅字的布局；所谓“神”，指的是上述外形中内在的精神，包括笔力、气势神态、情感等各个方面。因此，欣赏书法作品，不仅要看一点一画、一字字和整幅字的外形，更要看它的笔力、气势、神态。如果外形美观多姿，内在奕奕有神，这就是人们通常所说的“形神兼备”的好作品。
