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书法初学者的临帖学书技法概论：
初学书法，当先求其骨力，以沉着为本，以理法为尚，以形质为先，在此基础上，方可论意趣，谈性情，求风度。凡诗、文、书、画与百工技艺之事，无一不本天赋，无一不从功夫技巧中来，若理法未明，功力不深，技巧不熟，而侈谈意境、风度，此犹隔靴搔痒、纸上谈兵，总是空中之幻境也。
功利性的影响是全方位的，其中一点就是急于求成。不光是写字的，也包括教写字的，等等人。大家都知道，书法学习首先要以共性的东西为根本，先求索艺术内部的客观规律，不花很多年功夫吃点萝卜干饭是肯定不行的。但是很多人急功近利，书法没写几年，基础还没打扎实，只能走“捷径”，说“捷径”是好听了。只能求风格求创新，怎么求？一种是极力夸张地变形，甚至变形到打破文字的可读性；一种是刻意追求形式，追求展览效果；还有一种是写“儿童体”，还美其名曰“返璞归真”。小孩子写字涂鸦，无法度可言，何论艺术？那个个都是艺术家了。都走这个路，肯定是完了。
简言之就是用笔写字的方法，扼要制胜的技巧，力求通过恰当的方法而表现出理想的艺术效果的方法．初学者往往凭着写钢笔宇的经验来写毛笔字，用笔直来直去，不讲究轻重、缓急、藏锋、露锋，写出来的字就像木棒搭起来的，这就是不懂得用笔的结果。可见笔法是书法学习中最基本，最重要的内容。
中书协刘小晴楷书诸葛亮《出师表》上欣赏：
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锋线条是力度美和韵律美难以动摇的公认标准，但丢掉了捻管调锋功能，书写起来很难不打折扣，正书作品也多是中偏混杂，很多所谓“笔笔中锋”往往是眼睁眼闭。当然，各路书家自有不同的书风笔意和追求，中锋侧锋灵活融合，别具采风等等，正是中国书法园的百花绚烂的一角，只是在书写方笔魏碑的时候，却容不得半点偏锋，否则就被认为是败笔。
书者介绍：
刘小晴，1942年6月生，号一瓢，二泉，斋名“一瓢斋”，上海崇明人。毕业于鲁迅美术学院国画系，曾担任上海书法家协会副主席，现为中国书法家协会学术委员会会员，上海大学文学院兼职教授，上海沪东书院院长，上海书画出版社《书法》杂志副主编，上海文史馆馆员。师从钱瘦铁、应野平，书善楷、行，画工山水。
书法执笔及悬腕技巧简述：
书法界比较普遍强调的执笔方法是钩、格、擫、押、抵，笔管竖直不偏，腕平掌竖，把笔管握得很死。运笔方法虽然提倡中锋，由于笔管握死之后，失去重要的调锋功能，严重束缚书法艺术的发展。那些认为那些方起方收的横画竖画，出波锐利的撇捺，多姿变幻的三角点等都是“毛笔所很难做到的特殊效果”，这其实都是笔法问题。
前人为了手腕高悬练习不易，提出一种折中的办法，叫做“提腕”，也叫“虚腕”，肘骨靠在桌上，手腕靠近桌面而不贴紧，可以自由活动，换句话，就是最低的悬腕，当然要比高悬手腕轻易得多。我们如只为了通过练习使字写得端正、流丽，那么不妨采用“提腕”的方法。如果为了进一步向书法艺术进军，希望在艺术上有所成就，那么还是下些苦功，练习高悬腕，等到基础打定，便可运用自如。
