摄影名言
有形的，
它意味着知觉，
是你的眼睛看到的东西，
但画面一闪而过，
你几乎什么也没看见！
所以更要用相机捕捉它。
米罗斯拉夫·提奇
本期正文
本文来自
摄影与诗歌（ID：zzw-1028）
一个真正优秀的摄影师，
无论在什么样的环境下，
都可以做到化腐朽为神奇。
把不利条件转化为有利条件，
对于大自然给予的一切，
都可以因势利导。
1
雾霾天气
优势：留白 / 隐藏主体 / 前景衬托
留白虽然不是实体的对象，但在画面上同样是不可缺少的组成部分，它是沟通画面上各对象之间的联系，组织它们之间相互关系的纽带。空白在画面上的作用，如同标点符号在文章中的作用一样。
如果有雾这上天赐予 "尤物"的加入，
就更加需要耐心经营。
无论是云蒸霞蔚的大场面，
还是移步易景的小品，
都需要拍摄者用独到的眼光去捕捉，
用独特的创意去表现。
摄影是减法的艺术，
合理使用"留白"，提升画面意境。
虽然没有晴天的蓝天白云，
灰蒙的云并不代表不好拍，
反而对营造神秘的气氛更有帮助。
看看图中的高楼，
被灰云遮盖了会更有神秘感!
这种云在城市里显得更突出，
因为远处高楼被雾遮挡会盖上一层灰色，
与近处的形成更大对比。
空间感和距离感正是，
拍摄风光作品所追求的效果。
要选择好前景，
如果没有前景衬托，
空间感和距离感就会被削弱，
整个画面的感染力也就丧失了。
还应注意的是，
阴天时的光线偏暗，
可以利用大光圈拍摄，
使被摄物主体以外的景物虚化，
从而得到虚实结合的效果。
2
阴天
优势：光线 / 颜色对比
有的人认为阴天的散射光平淡不生动，不利于表现被摄体的影调层次，拍出的照片色彩也不好，缺乏艺术感染力。
其实，这种认识不够全面，被摄体的影调和层次。由两种因素构成：一种是照明光线的反差；一种是被摄体本身各部位的反光率。
室外的直射光是由阳光加天光组成的，阳光照亮被摄体的受光面，天光照亮被摄体的阴影面。由于阳光和天光的强度不同，被摄体的受光面和阴影面，产生明暗不同的影调。
但是这并非形成影调，
明暗变化的唯一因素。
被摄体自身各部位的反光率不同，
也会造成影调的明暗区别，
这是被摄体自身的明暗反差。
在阴天远处的景物，
由于丧失了亮部和暗部的对比，
显得特别沉闷。
你若想在阴天拍摄风景，
要尽量少带天空，
画幅中最好包含一些暗调子的前景，
增加影调对比。
拍人方面，正确控制曝光
❶不要直接使用闪光灯，容易造成面试线条生硬，背景昏暗。
❷开大光圈及使用稍长的快门时间，或将ISO调高一级，这样可以让主体与背景受光较一致，不会产生主体过亮，背景过暗的情况。
❸阴天拍摄，宁愿稍稍欠爆。千万不要过爆，一旦过爆不但层次失损。色彩也显得平淡，后期也很难弥补。
阴天天空虽然灰蒙一片，
没有多大可观性，
但植被在散射光下色彩会显得较为鲜艳，
可以通过参照物强烈的色彩对比 ，
突出天空的阴沉和压抑，
制造视觉感染力。
人物色彩更具可塑，
只要突出主体，
对比鲜明就妥啦。
3
下雨天气
优势：积水 / 雨伞 / 水滴 / 灯光 / 主题
结合路边积水中的倒影拍摄人物或建筑，路边积水可以算是雨天的必拍题材了，但是这种场景的构图比较难掌握。
特别是需要和人物相结合的时候，
好时机总是稍纵即逝，
这种情况下，
等待也许是最好的选择。
将伞与人物、街景相融合：
伞是点缀雨景的重要道具，
拍摄这种场景，
最好找到一高处进行俯拍。
因为各式各样的伞容易，
使得画面看起来杂乱不堪，
俯拍不仅可以避免伞对于画面的干扰，
如果运气好的话，
还可以利用各具特色的伞顶，
制造一些有趣的画面。
如果能选择雨伞的颜色，
也可以选择跳脱出场景鲜艳颜色，
如果太杂太乱，
直接调黑白还会非常带感。
水珠+微距 / 水珠+屋檐
其实水珠即使不在雨天也可以人造，但周遭淋漓的环境确实人造不出来的。静态的水珠微距可能微观出一个新世界，动态的则可以根据快门速度，拍成珠串成线的效果。
大雨可以让远处的灯光变得模糊，
调整焦距，
加之地面上积水的反光，
和正常天气下的拍摄相比，
画面更加充实有feel，
但也很考验摄影师的构图拍摄角度及时机。
4
大风天气
优势：飘逸 / 动静对比
风可以增强画面的流动感，所以相机稳定是最重要的，其次便是时机了！
风本身无形，
却可带来有形的律动感，
这时我们完全可以利用这样的天气条件，
拍摄一些长曝光题材照片。
长曝光需要三脚架和滤镜，
但在大风天气需要注意，
三脚架是否稳固，
这对于器材安全是十分重要的。
在能保证正常拍摄的情况下，
使用长曝光可以拍出动感的云，
律动的树叶以及一些抽象的画面。
