今天带给大家的山水国画作品来自师恩钊笔下。
师恩钊是中国新北派山水的代表画家，也是当代殿堂山水画的代表画家。
他的新北派山水气势雄浑，境界奇伟，笔墨精微，变化丰富，开拓了传统北派山水的现代风格。
《碧湖鸣翠》 368x146 （原作在中南海会议厅）
师恩钊笔下的高山峻岭、深谷幽泉、洪荒大漠、长河飞瀑，都给人以很强的艺术震撼和感染。
他的山水画恢弘大气，雄劲苍茫，着力表现北方山水的奇峻风光。
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作为清华美院美术理论研究与书画创作高研班导师，师恩钊先生身体力行，言传身教，他反复强调学员应在继承北派山水博大雄奇总体风貌的基础上，探索多种多样各具特色的绘画风格。
师恩钊的作品，宏大、壮丽、丰富、细腻。在他的作品里面，很明显的有古代北派山水对他的滋养，又吸收了西洋画，他有融合能力和发挥各个画种长处的综合能力。
《大山拂晓》
整体是大山大水，云蒸霞蔚，气象万千，非常大气。看了他画后感觉到有三大主题：大气象、大境界、大时空。
他借鉴运用多种绘画语言， 将具有时代感的大自然的美寓于传统的笔墨构架中。
师恩钊的山水画就有一种刚正的风骨,宏大的气势，这主要是由结构和笔墨产生的。
我们看他山水的结构，就是“大气磅礴，沉雄高古”，整个画面结构比较完整，比较坚实。
《秋壑初雪》
师恩钊多年来致力于继承和探索北派山水画的精髓，在传统和创新的交汇中走出一条自己的路。
他的山水画恢弘大气，雄劲苍茫，着力表现北方山水的奇峻风光。
《秋风晓月》
对山石的理解刻画及对云气的独特塑造，使他的山水画彰显个性。
云山初晓 镜片 纸本
他以尽量丰富多变的笔墨语言及章法结构并借用西洋画法来增强画面的可视可读性，他将具有时代感的大自然的美寓于传统的笔墨构架中，作品正大而典雅，壮美而和谐。
秋风初起 镜片 纸本
他踏踏实实地走着一条雅俗共赏的路，在当下种种的“时髦”中显得卓尔不群。
《回归》 240x162cm
作品正大而典雅，壮美而和谐，以其独特的格调彰显北派山水新的风貌。
《山高水长》
师恩钊多年来致力于继承和探索北派山水画的精髓，在传统和创新的交汇中走一条自己的路。
