楷书在宋代遭到了冷落，而行书却得到了迅猛的发展。宋代书家的成就也就表现在行书的创新上。元代书法较之南宋有了发展，也出现了一些少数民族书法家。元代少数民族书家数量之多，在中国书法史上是独一无二的。明代帖学盛行，出现了《泉州帖》、《停云馆帖》、《戏鸿堂帖》、《真赏斋帖》、《崇兰馆帖》等。由于皇帝的提倡，加上帖学的发达，明代的行书得到了发展。主要行书家有祝允明、文征明、王宠、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐、徐渭、王铎等。清代行书可分为三派：狂放派、帖学派和碑学派。
《诸上座帖》黄庭坚·宋
此书学怀素的狂草体，笔意纵横，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰，无所拘束，尤其能显示出书者悬腕摄锋运笔的高超书艺。黄庭坚《山谷自论》云：“余学草书三十余年，初以周越为师，故抖擞俗气不脱，晚得苏才翁、子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”在《语录》后黄氏又作大字行楷书自识一则，结字内紧外松，出笔长而遒劲有力，一波三折，气势开张，一卷书法兼备二体，相互映衬，尤为罕见，是其晚年杰作。
《大草千字文》宋·赵佶
《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品。作于公元11，纵35.1厘米，横1172厘米，写在一张整幅描金云龙笺上（全卷为一张完整的通长1172厘米的宣纸，这是中国古代最早、最长的无接缝宣纸，既是顶级书法巨作，纸张本身也是中国古代科技史的重要文物）。
是宋徽宗四十岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。是继张旭、怀素之后的杰作。今藏辽宁省博物馆。
这幅《草书千字文》是中国古代书法艺苑中的奇葩，在中国书法史上占有重要位置。作品所用描金云龙笺，上面的龙纹是由当时的宫廷画师一笔一笔凭手工绘而成，这更增加了作品的价值。
《水帘洞诗帖》鲜于枢·元
鲜于枢(1256-1301)，元代著名书法家。此草书诗札《乱泉飞下》书写的是唐代“诗虎”罗邺的一首诗--《题水帘洞》。鲜于枢酣畅淋漓、气势雄伟、奇异跌宕的书法与罗邺“乱泉飞下”的诗境珠联璧合，读来如醍醐灌顶，甚是畅快!书法密码微店
鲜于枢的书法成就，主要在行草。他的执笔方法很有特点，使用独特的回腕法，笔墨淋淳酣畅，真力饱满，奇态横生。赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说:“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”
释文：《题水帘洞》
唐罗邺
乱泉飞下翠屏中，似共真珠巧缀同。
一片长垂今与古，半天遥听水兼风。
虽无书卷随人意，自有潺湲济物功。
每向暑天来往见。拟将仙子隔房栊。
《草书张旭笔法卷》康里巎巎（náonáo）·元
《张旭笔法卷》作于至顺四年（1333），其时康里氏年38岁，功力、精力皆可谓正当年华。从行笔意趣结构习惯看，书卷中分明有张旭、怀素两位唐代草书大家的创作风格。康里巎巎（náonáo）运笔以喜用中锋和行笔闻名于时，锋正而无臃滞之态，笔快而不见单薄之势，这恰是他的高明之处，这种风在此帖中均所体现，使全卷笔画道劲挺拔，圆劲清朗，极有神韵。
康里巎巎(1295-1345)
字子山，号正斋、恕叟，色目康里部(蒙古族)人，元代著名少数民族书法家。康里巎巎曾任礼部尚书、奎章阁大学士，官至翰林学士承旨，知制诰，兼修国史。以书名世。幼年时在皇家图书馆受过充分的汉文化教育，后来做过文宗和顺帝的老师。他是个廉洁、正直的大臣。子山书正书学虞世南、钟繇，行草宗羲献。草书犹得钟王笔意，劲圆毫雄，极具个人特性。其学书极其用功，传云可以“日写三万字”三倍于松雪道人之“日书万字”，的确令人惊叹!《元史·本传》云:“善真行草书，识者谓得晋人笔意，单牍片纸，人争宝之，不翅金玉。”书与赵孟頫、鲜于枢、邓文原齐名，世称“北巎南赵”。
康里巎巎的字既有很深的功力，又有劲健清新、纯净洒脱的神韵。从王字起家，又吸收醉素、张颠的狂放，孙过庭《书谱》的俊秀，形成个人风格:行笔迅捷，线条极为流畅，字形较长，风姿疏展挺拔。自谓一日可写一万字，未尝以力倦而辍笔。流畅是一种特殊的美，流畅而不浮滑，更显出康字的深厚功底。
《将进酒》祝允明·明
祝允明的草书常以情驭笔，随情感的跌宕而变化起伏，如狂风骤雨、龙飞电掣般一挥而就，特别是以长线条和点的运用来表达激越的情绪和撼人的气势。
祝枝山草书《唐诗将进酒曲》，如狂风骤雨，畅达痛快，在长线条的运用上，祝允明多取黄庭坚长线条跌宕绵延之势态，而少了“船夫荡桨”般的提按和律动，视来更加畅达痛快。
但由于高亢激越的草书要以极快的速度来完成，再加上用硬毫书写，长线条难免流滑空怯，故清朱和羹在《临池心解》说:“祝京兆大草深得右军神理，而时露伧气。”朱和羹所谓的“时露伧气”即不能始终沉着厚实、真力弥漫，而时露怯弱之迹。
《春雨诗帖》徐渭·明
徐渭（1521—1593），字文清，更字文长，号天池山人、田水月、天池生、青藤道士等。山阴（今浙江绍兴）人。年十二为诸生，屡应乡试不中。曾为闽浙总督胡宗宪幕客，为其策划抗倭。性不羁，诗文书画奇纵恣肆，风格鲜明。书法学米芾，奔放苍劲中见姿媚，自评：“吾书第一，诗第二，文三，画四。”著有《徐文长全集》。
《赠张抱——草书诗卷》王铎·明末清初
王铎书法力道运用巧妙。单点笔画在纸、绢、绫上运笔就能产生顿挫、仰侧、奇崛、突变的不同个性。他的“一笔书”可谓称绝。字法造势是王铎书法的又一特点，所谓险绝、柔缓、碰撞、内敛。《赠张抱一卷》之中，通篇字势变幻、左右欹侧，笔致老辣，章法宕逸，仿佛听到字字笔画之间阵阵激荡之响。
《杜甫饮中八仙》张瑞图·明
张瑞图草书《杜甫饮中八仙歌》长卷，为天启七年张瑞图五十八岁时书。洒金纸本，内容为唐代大诗人杜甫所作诗，八仙，指诗人贺之章，张旭、李白等酒仙。诗中尽写他们嗜酒、醉酒之憨酒。张瑞图书时，尽情挥刷，即使没有醉意，至少也是极其放松的状态。
释文：饮中八仙歌。知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。宗之潇洒美少年，酒酣白眼望青天，皎如玉树临风前。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落地如云烟。焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。天启丁卯春书，瑞图。
《五峰山草书碑》傅山·明
傅山先生的《五峰山草书碑》，婉转遒劲，团圆气贯，豪迈不羁，脱略蹊径，浑然苍茫，不见端倪，气韵连贯，磅礴夺人。作品在书写时，缭绕错落形成反复重迭的圈状线条，连绵不断，犹如古树盘藤，龙腾虎跃，蛇行草伏，一笔而成，不但未感到繁缛，反觉得舒适轻快，自然流畅。其用笔圆劲连绵盘曲，提按有致又轻适，使转纵横，夭矫翻腾，有倨傲不可一世之概。此作堪称草书艺术的典范。
《草书五言律诗轴》倪元璐·明
倪元璐此书，已由中年时期的激越跳荡，顿挫方峻，聚散分明的凌厉书风变而为圆转重实、舒缓从容，字距连绵而行间疏阔的稳健浑脱风貌。应是他晚年成熟之作。在晚明书坛，他和黄道周都是刚直节义之士，书法亦奇倔俊爽一变董其昌、邢侗等人华美秀劲的传统书风，个性极其鲜明。
《试墨帖》董其昌·明
董其昌《试墨帖》为大草作品，在整个长卷中最为精采，点画间放纵处无一不合规矩，墨气淋漓酣畅，狂而不怪，草而不乱，结体取怀素《自叙帖》法，但又能独出心裁，真正达到了天真淡远的境界。用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。
【释文】癸卯三月，在苏之
【释文】云隐山房，雨窗无
【释文】事，范尔富、王伯明、
【释文】赵满生同过访。试虎
【释文】丘茶，磨
【释文】高丽墨，并试笔
【释文】乱书，都无伦
【释文】次。董其昌
《草书<郭家皴法>七绝诗》八大山人·清
八大山人笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。对后世影响极大。
《诗稿》何绍基·清
何氏精通金石书画，以书法著称于世。誉为清代第一。初习颜，中年博习南北朝书，笔法刚健，此期作品传世甚少。后致力分隶，汉魏名刻，无不深研熟密闭，临摹多至百本。偶为小篆，不顾及俗敷形，必以顿挫出之，宁拙毋巧。暮年眼疾，作书以意为之，笔轻墨燥，不若中年之沉着俊爽，每有笔未至而意到之妙。年尊望重，求书反多，故史年作品传世较多。尤以篆隶法写兰蕙竹石，寥寥数笔，金石书卷之气盎然。何氏博学多才，尤工于诗。有《东洲草堂集》。何氏晚年寓沪，卒于吴县，归葬长沙南郊石人冲。
他是一位十分勤奋的书法家。他自己说：“余学书四十余年，溯源篆分。楷法则由北朝求篆分入真楷之绪。”何绍基早年由颜真卿，欧阳通入手，上追秦汉篆隶。他临写汉碑极为专精，《张迁碑》，《礼器碑》等竟临写了一百多遍，不求形似，全出己意。进而“草、篆、分、行熔为一炉，神龙变化，不可测已。”至今存临本仍然不少。中年潜心北碑，用异于常人的回腕法写出了个性极强的字。
