田牧草书：
1寒雨连江夜入吴【内容】这是一幅狂草横幅，书写内容是[唐]王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》:“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。“首”、“如”二字尾部拖长，穿插于行间，形成空间的黄金分隔，产生音乐的节奏感。【线法】吸收怀素和林散之长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。如“送”字吸收《礼器碑》的轻盈笔意。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，如“江”之右部“工”，在妍媚中生变化、防呆滞。更有“散锋枯笔渴墨逆推”之法，如“山”字，有山水画“皴擦”之意韵。用笔或圆或方，行锋忽聚忽散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。起首饱蘸墨水，一笔写尽，墨色由浓至淡，自然变化，至“入吴平明送”已成淡墨，线条中墨色层次分明，阴阳互生，似有音乐中流畅而轻快的旋律。自“客”至“友”，墨色由润至渴，形成第二次墨色变化。其后墨色深墨，笔意庄重，以浓墨显精神，以飞白出神韵。
2朝辞白帝彩云间【内容】这是一幅狂草横幅，书写内容是[唐]李白的《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。“帝”、“声”二字尾部拖长，穿插于行间，形成空间的黄金分隔，产生音乐的节奏感。【线法】吸收怀素和林散之长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，如“重”之一横，在妍媚中生变化、以轻快避呆滞。更有“散锋枯笔渴墨逆推”之法，如“岸猿”二字，有山水画“皴擦”之意韵。用笔或圆或方，行锋忽聚忽散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。起首饱蘸墨水，一笔写尽，墨色由浓至淡，自然变化，至“入吴平明送”已成淡墨，线条中墨色层次分明，阴阳互生，似有音乐中流畅而轻快的旋律。自“客”至“友”，墨色由润至渴，形成第二次墨色变化。其后墨色深墨，笔意庄重，由浓墨显精神，以飞白出神韵。
3朱雀桥边野草花【内容】这是一幅狂草横幅，书写内容是[唐]刘禹锡的《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。“斜”字长竖，穿插于行间，形成空间的黄金分隔，产生音乐的节奏感。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，如“边”之下有一扁舟在行，在妍媚中生变化、以轻快避呆滞。用笔或圆或方，行锋忽聚忽散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。起首饱蘸墨水，一笔写尽，墨色由浓至淡，自然变化，至“乌衣巷口夕阳斜”全成淡墨，淡线条中墨色层次分明，阴阳互生，似乎有“晚日风轻，平桥烟淡”的江南春景。其后墨色深墨，笔意庄重，由浓墨显精神，以飞白出神韵。
4千里莺啼绿映红【内容】这是一幅狂草横幅，书写内容是[唐]杜牧的《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。“水”字大胆增长，单独成行，穿插其间，左密右疏，形成空间分隔的非对称性。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。如“红”字方笔劲健，“啼”字圆笔流动。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，如“千”字回笔，“酒”字中间，在妍媚中生变化、以轻快避呆滞。用笔或圆或方，行锋忽聚忽散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。起首饱蘸墨水，一笔写尽，墨色由浓至淡、由润到枯，自然变化。“千里”二字用了王铎的“涨墨”法，“绿”、“风”、“寺”“烟”四字用林散之“破墨”法，笔画或笔淡后浓，或中淡边浓，笔趣盎然。后半篇，焦墨枯笔为主，由渴墨显精神，以飞白出神韵。
5远上寒山石径斜【内容】这是一幅狂草横幅，书写内容是[唐]杜牧的《山行》：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。“斜”字左方右长、左正右欹、左轻右重之态，单独成行，斜穿其间，形成左疏右密的空间分隔，疏处有可以跑马之感。“枫”与“晚”大胆穿插，有密处不透之感。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。“远山”二字空中连笔，形断而意连；“白云”二字细丝相连，实中带虚。再如“山”字，左部圆转流动，右部方折劲健。“红于二”三字形断而意连，虚空上窄小下宽大，变化自然。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，如“千”字回笔，“酒”字中间，在妍媚中生变化、以轻快避呆滞。用笔或圆或方，行锋忽聚忽散，行锋忽聚忽散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。起首饱蘸墨水，一笔写尽，墨色由浓至淡、由润到枯，自然变化。“坐”字用王铎的“涨墨”法，且中竖摇曳生姿。全篇墨色深淡相宜，浓而有劲，淡而生趣。
6月落乌啼霜满天【内容】这是一幅狂草横幅，书写内容是[唐]张继的《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。“天”字拉长、单独成行，斜穿其间，形成空间的疏阔感。“苏”放大，对“城”字形成压迫感。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，如“愁”字斜向上行一笔，在妍媚中生变化、以轻快避呆滞。用笔或圆或方，行锋忽聚忽散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。起首饱蘸墨水，一笔写尽，墨色由浓至淡、由润到枯，自然变化。“天”字重掭墨，上横重笔浓墨分五色，下行之笔轻而涩，形成“虫蛀纹”。起首“月落”与尾字“船”用焦墨，形成前后呼应之势。
7南湖秋水夜无烟【内容】这是一幅狂草横幅，书写内容是[唐]李白的《游洞庭》：“南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。“秋”、“天”二字拉长，以切割空间，强化虚实变化。“色”字变形，以增意趣。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，行锋忽聚忽散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。适应本诗恬淡清净之境，以浓墨枯笔为主，不施重笔厚墨。“流直上天”四字用“破墨”法，笔画中可见墨色变化，充满生机和活力。
8故人西辞黄鹤楼【内容】这是一幅狂草横幅，书写内容是[唐]李白的《送孟浩然之广陵》一诗：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。“人”之捺加长，“碧”之撇加粗，“鹤楼”、“际流”两外连以实笔，以斜线切割空间，产生一种视觉张力。“色”字变形，以增意趣。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，行锋忽聚忽散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。全篇有浓有淡，或干或湿，墨色丰富，相映成趣。
9折戟沈沙铁未销【内容】这是一幅狂草横幅，书写内容是[唐]杜牧的《赤壁》：“折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，行锋忽聚忽散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。全篇有浓有淡，或干或湿，墨色丰富，相映成趣。其中“折戟沉沙”四字用“淡墨”和“涨墨”，似有温漉漉之感；而“铁”等字用“渴墨”，似有锈斑斑之感,恰与诗境契合,是谓笔墨随诗意而行也.
10天门中断楚江开【内容】这是一幅狂草横幅，书写内容是[唐]李白的《望天门山》：“天门中断楚江开，碧水东流至北回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”《增订评注唐诗正声》载郭云语：“说尽目前山水。将孤帆一片影出'望’字，诗中有画。”《唐诗直解》赞：“一幅绝好画意。”《唐诗笺注》：“此天然图画境界，正难有此大手笔写成。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、粗细、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明。整篇具有“流转如水，灵动如舞”之美感，既酣畅淋漓，又空灵飘逸。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，行锋忽聚忽散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。通过时粗时细，或轻或重的变化，使墨色产生浓淡干湿之变化，相映成趣。
