田牧草书：
11 山围故国周遭在 【内容】这是一幅狂草立轴，书写内容是[唐]刘禹锡的《石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。“围”“国”“回”三字的偏旁“囗”同中有异，错落有致。“打”字尾画斜长并插入后一行，“寂”字之竖垂直而下，使空间得以分割，产生错落美。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，行锋忽聚忽散，行锋忽聚忽散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。通过时粗时细，或轻或重的变化，使墨色产生浓淡干湿之变化，相映成趣。
12 峨眉山月半轮秋 【内容】这是一幅狂草立轴，书写内容是[唐]李白《峨眉山月歌》：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流，夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”《唐诗选脉会通评林》载：“周敬曰：思入清空，响流虚远，灵机逸韵，相凑而来。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。在意境上营造上，以浓黑枯笔为主，连带以意为主，力求“清空虚远“之神韵。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。通过时粗时细，或轻或重的变化，使墨色产生浓淡干湿之变化，相映成趣。
13 秦时明月汉时关 【内容】这是一幅狂草立轴，书写内容是[唐]王昌龄《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”《升庵诗话》云：“此诗可入神品。”《唐诗绝句类选》云：“用修、于鳞谓为唐绝第一，愚谓王之涣《凉州词》神骨声调当为伯仲，青莲'洞庭西望’气概相敌。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。通过时粗时细，或轻或重的变化，使墨色产生浓淡干湿之变化，相映成趣。
14 葡萄美酒夜光杯 【内容】这是一幅狂草立轴，书写内容是[唐] 王翰的《凉州词》：“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”《唐人万首绝句选评》云，此诗“气格俱胜，盛唐绝作。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，或轻或重,或涩或疾,或聚或散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。通过时粗时细，或轻或重的变化，使墨色产生浓淡干湿之变化，相映成趣。
15 黄河远上白云间 【内容】这是一幅狂草立轴，书写内容是[唐] 王之涣的《凉州词》二首其一：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”《诗法易简录》称：“神韵格力，俱臻绝顶。”《网师园唐诗笺》云：“深情蕴藉。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、粗细、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明。整篇具有“流转如水，灵动如舞”之美感，既酣畅淋漓，又空灵飘逸。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。通过时粗时细，或轻或重的变化，使墨色产生浓淡干湿之变化，相映成趣。起首兼用“破墨”法和“涨墨”法，“水墨晕染”之笔迹，切合“河水、白云”之诗境，神韵乍现。“万”字之后，用“浓墨”，使其切合“深情蕴藉“之诗意。
16 春城无处不飞花 【内容】这是一幅狂草立轴，书写内容是[唐]韩翃的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”《批点唐音》谓为“大家语。”《批点唐诗正声》称“富贵闲雅自见。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明，既酣畅淋漓，又优雅空灵，具有“流转如水，灵动如舞”之美感。“春城无处”用“涨墨”扣“春”字，“斜”字尾划斜长下垂扣“柳”字。“轻烟散”等字用轻散之笔写之。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。通过时粗时细，或轻或重的变化，使墨色产生浓淡干湿之变化，相映成趣。
17 渔翁夜傍西岩宿 【内容】这是一幅狂草立轴，书写内容是[唐] 柳宗元的《渔翁》前四句：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”《冷斋夜话》载：“东坡评诗云：'……此诗有奇趣。其尾两句，虽不必亦可。’”《批选唐诗》称此诗“无色无相，潇然自得。”《诗的》亦云：“气清而飘逸，殆商调欤！”可谓高逸中透着凄清。【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明。整篇具有“流转如水，灵动如舞”之美感，既酣畅淋漓，又空灵飘逸，契合诗境。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，行锋忽聚忽散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。通过时粗时细，或轻或重的变化，使墨色产生浓淡干湿之变化，相映成趣。
18 独怜幽草涧边生 【内容】这是一幅狂草立轴，书写内容是[唐]韦应物的《滁州西涧》：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”《批点唐诗正声》云：“沉密中寓意闲雅，如独坐看山，澹然忘归，诗之绝佳者。”《唐人万首绝句选评》曰：“写景清切，悠然意远，绝唱也。”《唐诗笺注》谓：“闲淡心胸，方能领略此野趣。所难尤在此种笔墨，分明是一幅画图。”真是“一段天趣，一片画意。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、粗细、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明。整篇具有“流转如水，灵动如舞”之美感，既酣畅淋漓，又空灵飘逸。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，或轻或重,或涩或疾,或聚或散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。通过时粗时细，或轻或重的变化，使墨色产生浓淡干湿之变化，相映成趣。
19 烟笼寒水月笼沙 【内容】这是一幅狂草立轴，书写内容是[唐]杜牧的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”《唐诗笺要》云：“盱目刺怀，含毫不尽。'千里枫树烟雨深，无朝无暮听猿吟’，凄不过此。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、粗细、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明。整篇具有“流转如水，灵动如舞”之美感，既酣畅淋漓，又空灵飘逸。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，或轻或重,或涩或疾,或聚或散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。通过时粗时细，或轻或重的变化，使墨色产生浓淡干湿之变化，相映成趣。“烟”“寒”“水”“月”“沙”“淮”“后”诸字有“水墨晕染”，犹如泪滴所湿，以示诗之凄清之意。
20 渭城朝雨浥轻尘 【内容】这是一幅狂草立轴，书写内容是[唐]王维的《渭城曲》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”《唐诗镜》称此诗“语老情深，遂为千古绝调。”《唐诗笺要》云：“不作深语，声情沁骨。”《唐贤三昧集笺注》曰：“惜别意悠长不露。”【章法】自然生动，虚实相生，疏密、正欹、大小、粗细、疾涩、浓淡、巧拙等变化丰富而对比鲜明。整篇具有“流转如水，灵动如舞”之美感，既酣畅淋漓，又空灵飘逸。【线法】吸收怀素和林散之的长处，线条较细，中锋用笔，笔力内涵，但不见其瘦；吸收篆书线法，使线条曲中有直，直中寓曲，刚在有柔，柔中寓刚，使之舞动起来。【字法】篆隶楷兼用，于圆转中带方折。【笔法】取长锋羊毫，中锋运行，即有弹性又可灵活变化。间有偏锋，以增妍媚、避呆滞。用笔或圆或方，或轻或重,或涩或疾,或聚或散，因势而为。【墨法】“浓墨”入砚，加盖隔夜，使成“焦墨”和“宿墨”。通过时粗时细，或轻或重的变化，使墨色产生浓淡干湿之变化，相映成趣。起首“宿墨”加“破墨”，水墨晕染，有“雨打”之象。
