二战中德占法国，德军上校汉斯号称“犹太猎人”，在一次屠犹行动中，少女苏珊娜侥幸逃脱。与此同时，八名美国犹太士兵在中尉奥尔多的带领下潜入德占法国刺杀德国军人，其行动神出鬼没，手法残忍，对德军造成相当威胁，被称为“杂种”。三年后苏珊娜来到巴黎继承了姑母的电影院，结识了德国战斗英雄，电影《国家荣耀》的主演弗里德里克。对苏珊娜一见钟情的弗里德里克说服德国宣传部长约瑟夫·戈培尔在苏珊娜的影院首映《国家荣耀》，希特勒本人也将出席。苏珊娜决定借放映之机烧毁影院；而在德国间谍女演员布里奇特的安排下，英美联合的刺杀行动“奇诺”也将在首映当晚行。
开场的章节奠定了全片的基调，接下来，号称精通德语的骗子败于自己蹩脚的发音，貌美如花的女演员在上校兜里摸到那只要你命三千的高跟鞋，复仇心切的苏珊娜与列兵相互抵消，自以为技高一筹骗得了战后人民的汉斯兰达，作为影片骗术最高的终极人物，额头被刻上纳粹的图腾。整出《无耻混蛋》，讲的无非就是同一件事，所有谎言终归会被戳穿，所有骗局终究会败露，一招不慎，满盘皆输，天下就没有不透风的墙。每个骗子都以为一切尽在掌握，瞒天过海，因势利导，自以为摇身一变，就变成了自己想要的那个角色，但昆丁直截了当地告诉他们，孙子，有我在，这种事想都不要想。
故事分五章进行，三条线索，四队人马，从不同的方向聚焦于二战中德占法国巴黎某家影院，有为父报仇的，有刺杀行动的，有谍海生波的，有罪有应得的，也有浑水摸鱼的。从生动的摄影到复杂的故事，从个性化的人物到风趣的对话，什么都有，就是没有定式，没有套路，猜不到，想不通，处处意外，步步撩人。
影片的前两章不惜大篇幅，浓墨重彩的渲染了迈克尔·法斯宾德等几个角色，让大家都觉得这几路英雄都要大展身手的，结果却都在影片前半段，因鸡毛蒜皮的缘故而英雄气短了，让人大跌眼镜。在这部电影里，各种紧要关头总是会节外生枝，扣人心弦，时常令人哑然失笑，却又不是肤浅的滑稽。昆汀的电影里，不存在任何条框，比如历史事实。历史上希特勒并没有被暗杀，但这一点史实约束，却反而被利用，让观众更加出乎意料。
这电影还是一部严格意义上的昆汀作品，游戏版的拼贴戏耍、露骨的血腥暴力、时而激昂有力时而煽情到死的配乐，昆汀没有任何转型的苗头，他不需要脱胎换骨，因为他的灵感就是源自无形的海量老片。中间他还不忘提醒别人，自己依然是个恋足癖的事实。《无耻混蛋》的对白如此尽兴，笑料频出，昆汀尽情地炫耀渊博的电影知识，架空二战颠覆历史。他化解了历史的严肃刻板，又把一堆爆米花电影通通踩在了脚下，谁跟你说表现二战一定要拍诺曼底还有硝烟战场。
《无耻的混蛋》它是部糅合后现代和老式风格、娱乐效果极佳的酷电影。可以说昆汀拍这部影片，拿出了他的全部看家本领，包括令人过目难忘的角色、密集而富有营养的对话，惊人的转折场景和视觉风格。而昆汀·塔伦蒂诺以他独一无二的风格，做一个只属于他自己的二战梦。
《无耻的混蛋》不是一部伟大的塔伦蒂诺电影，却仍旧是一部相当优秀的塔伦蒂诺作品。影片足以炫耀的东西不够多，但是拍得不错，而且有趣的元素不少，影片更注重对白而不是紧凑的动作戏。塔伦蒂诺的战争幻想也许会让历史狼烟四起，但他的电影却是对二战大屠杀影片的杰出贡献。
偏爱暴力美学的昆汀的电影中当然少不了声画对立的暴力之美。在苏珊娜准备复仇的当晚，一向穿着颜色沉闷色调衣服的她换上了一袭红裙，涂上了颜色鲜艳的大红色口红。她在放映室拔枪杀死了追求她的纳粹战斗英雄弗克里，而弗克里用了最后一丝力气开枪打死了苏珊娜，两具布满鲜血的尸体躺在地板上，俯拍镜头缓缓上拉，同时莫里尼康略带抒情的音乐响起，与放映室中双双枪杀的桥段相得益彰，使如此暴力的影片多了一丝柔情。
结尾处，当彼特再一次把纳粹符号刻在敌人额头上后，在彼特身边的战友赞赏他刀功精进，而彼特自己也大言不惭地说，“这是我的旷世之作”。这句对白放在最后，显然是昆丁·塔伦蒂诺等不及外界的赞誉，先自封“旷世之作”陶醉起来。看到这里我终于明白了：那些纳粹的奸诈，那些恶棍部队的残暴，那些双重间谍连缴械的孩子他爸都要射杀的冷血，其实都是为了完成他们各自的使命，都是一本正经和天经地义的，而真正要说谁无耻，谁混蛋，其实就是昆丁他自己。
本片的低俗，让人看的过瘾，够黑色，够昆汀。偏爱黑色幽默和暴力美学的影迷们都沉醉于昆汀电影的独特的美学魅力和冲击感官的直接感受。其实我们无需努力去将主题准确，努力深刻，努力不低俗，也努力娱乐，因为用力过猛，电影所带来的内心感受会被越推越远。电影最需抵达的，是我们的内心，而这条道路，仍任重道远。
