瓷器、丝绸、茶叶、阿胶被称为中国“四大国礼”，其中瓷器所具备的艺术性质使得它们备受各国政要喜爱，因此也成为国礼的首选。中国官窑作为瓷器的一种，有别于为普通百姓烧制的“民窑”，是专为古代皇帝和他们的追随者而烧制，是瓷器烧造艺术的巅峰，也代表了当时最为流行的社会时尚。由皇帝参与创作的艺术品就年份已久的古旧瓷器而言，位列第一的当推各个朝代的官窑瓷器件，因而也最具收藏价值。多年来的市场表现表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”（康熙、雍正、乾隆）的器件，最受市场追捧，其现在的价格与前相比，普遍提高了10至100倍。
明清官窑瓷器收藏的6个显著特点
首先，明清官窑瓷器属不可再生的稀缺资源，收藏人群庞大，市场中流传的官窑瓷器少之又少。
中国有兴趣收藏官窑瓷器且有收藏都已经被博物馆收藏，
市场中流通的都是早期的大藏家更迭卖出的，一旦错过机会，再难遇到。
其次，它有着悠久的历史。
从洪武二年（1369）官窑制度正式确立，到现在已经有643年。
第三，明清官窑瓷器专为帝王宫廷使用，帝王品牌远远高于贵族品牌（包括现代奢侈品）。
第四，它的设计、创制过程极富特色，是由宫廷画师做样，和景德镇的工艺大师团队结合，共同创造出的工艺美术互补的新型艺术品。
再者，为皇家制器，不惜工本，乾隆、康熙甚至亲自参与创作、指点。
第五，相较于中国其他艺术门类收藏交易局限于大中华区，世界属性使官窑具有非常强的抗风险能力。
第六，西方社会“劫富济贫”的征税制度，也使得艺术品成为完美的避税产品，
一部分艺术品的资产配置，可以合理地降低所得税及最高70%的遗产税。
同时，西方收藏家相对而言更为成熟，其投资行为向来是以客观理性的分析为基础。
他们也观察到中国经济的崛起，
势必会有更多更有实力的藏家加入官窑收藏行列，
所以现在或者更长一段时间内，都是投资的好时机。
落后40年的国内官窑收藏
官窑瓷器历朝历代都是帝王宫廷欣赏和把玩之物，八国联军侵华之后，才陆续流落到世界各地。
国外对于中国官窑瓷器的鉴赏、研究、收藏也自此开始。
而国内收藏史有过长时间的断层。
相对于周边国家和地区来说，我们在官窑收藏上整整落后了40年。
1993年，国内开始出现拍卖，收藏是2000年以后的事情，即使从90年代算起，也不到40年的历史。
在20世纪50年代至90年代这段时间，
西方国家以及我们周边的国家和地区经济飞速崛起，
国外的收藏家们在这段时期买进大量的明清官窑瓷器艺术品，
钱伟鹏老师形象地称他们买进的是“原始股”。
明、清代官窑瓷器的价格波动也具有时代的特征，
前期由于欧洲和日本收藏家偏爱高古瓷器和明代瓷器，
所以明代的官窑瓷器相对于清代官窑普遍价高。
而经济实力不断上升的港台地区的收藏家却将目光主要聚集在清代官窑上。
这个过程包含两个特点：
一个是凡事都遵循从低到高的发展过程，瓷器鉴赏也是如此。
一般都是从初级、简单的入手，
比如清代官窑瓷器工艺性强，纹饰华丽而精细，图案浓烈寓意吉祥，
易于获得人们视觉感官认同而被广为接受。
而明代官窑以及高古瓷器因其丰富的内涵，
需丰沛的情感和较高审美品位与其匹配，是中级、高级甚至是研究班级别课程。
另一个，是当时清代官窑相对价格较低，所以很快吸引了一大批港台人士进入。
当然也有个别现象，例如葛士翘、欧木百灵、胡惠春收藏了大量的五大名窑、元明官窑瓷器。
随着经济的进一步发展，港台藏家的实力也逐渐加强，
促使了清代瓷器在20世纪90年代后期开始领先于明代瓷器，一直影响到现在
顶级瓷器拍卖市场都在国外？
比较国内外的中国瓷器艺术品的市场异同，
历史上顶级的瓷器拍卖市场主要还是在国外，国内主要以中低端为主，即使现在也基本是这样。
中国瓷器艺术品在国外以及港台地区一直是作为核心业务，
每年春秋两季大型拍卖必不可少，同时也是其总体拍卖品质量的衡量标准之一。
国内市场基本上是书画独大。
嘉德瓷器部负责人刘越介绍，“全国各地的拍卖公司都以书画拍卖为主。
从成交金额上看，大型综合性的拍卖公司，书画的成交额占据7成，
瓷器和其他杂项共同分享了剩下的3成”，而这其中，明清官窑的数量更少。
海外估价回调藏品再夺眼球
欧债危机、世界金融动荡之时，海外老一代的藏家资金受到限制，
很多人不得以拿出了前辈的藏品投放到市场，
所以这两年在佳士得、苏富比的大收藏家专场，能看到已经几十年未曾在市场上露过面的珍品。
，出于对世界经济低迷的考虑，海外拍卖市场理性地将估价回调到~的相对低位。
不过，这可能反倒会吸引更多的人，成交情况可能反而会更好。
过去年回报率12.5%，
2000年以后，中国经济的振兴带动了全球艺术品市场的复苏，中国艺术品的大行情也从未跌过。
因此，假如把官窑瓷器作为投资品，中国艺术品的投资在过去的回报相当不错。
梅摩中国瓷器杂项指数发布，以国际市场为样本，在过去中的年回报率在12.5％，而美股只有-0.7％。
收藏晚清官窑起步50万美元对一般收藏者而言需要多少资金量？
美国文玩公司董事向阳认为，“个人的经济能力和收藏品种是决定性的因素。
倘若只是收藏晚清官窑，就目前行情，50万美元便可以起步”。
收藏重在自成一个系列，有比对研究才有价值。
海外赝品不比国内少
国内艺术市场一直以来为国外收藏家所诟病，
其中主要一点，是国内藏家大部分功利心过重，
这直接导致了20世纪80年代以来国内以景德镇为首的瓷器造假行业大批崛起。
20世纪90年代末新仿品乃至乱仿品被海量投入收藏市场，
部分高仿品甚至投放至海外拍卖市场。
海外赝品量有多大？
这个比例与国内相似，约为80%~90%，
不过除近年国人以‘埋地雷’形式输出外，
多为晚清民国老仿以及中国当年出口创汇之‘建国瓷’，
其中一些已经粗具可藏性。
这也是国外与国内赝品比例的不同之处。
钱伟鹏于20世纪90年代初被国家文物局外派到英国，负责文物回流工作，
他介绍：“现在海外的赝品量几乎要和国内相等了，惟一的好处是真品中精品比较多，这对眼力的要求就更高了。”
至于国内的瓷器交易市场，就真赝比例而言风险更大，
不断被大众媒体曝光的拙劣的“仿品”对有一定常识的收藏者不会构成障碍，
最怕的是景德镇出产的高仿赝品，以十几万、几十万的工本烧造，
再投放到市场，与真品同放在精美的展台上，杀伤力
莫让“捡漏”迷了眼
“捡漏”是上一个30年中国收藏市场上的关键词，
人们渴望着某一个不起眼的地摊货带给自己一大笔财富。
然而今日，农妇尚且知道“卖猫”不卖碗的道理。
在国内，捡漏已经越来越难了！
在这个信息时代，每年春秋，中国收藏家都会有专人组织到海外的“淘宝”之旅，几天内走遍大小拍卖会；
而在英国一个不起眼的小镇拍卖会，因为一件中国清代官窑瓷器，会有几十位华人蜂拥而至。
中国人的热情把世界的“漏”都堵住了。
今后所谓的地域差和时间差，几乎没有任何优势。
