要说文化繁荣，当代无疑是书画艺术最为繁荣的年代。当代艺术的繁荣，不仅因为书画家的数量是有史以来最多的，而且，书画家水平也是参差不平，这就显得很热闹。令人惊讶的是：同一幅作品，在官方和民间，往往呈现两种截然相反的评价术语。这就在客观上让书法圈显得更加“热闹”。
当然，这种热闹，也呈现出一些认知的混乱。
就拿中国书法最高奖——兰亭奖获奖作品来看，这种认知对立，就已经显得很令人无解。
本文所选的，是一组第五届兰亭奖佳作“状元”（一等奖第一名）蒋乐志的书法作品。他的作品，风格鲜明，别出新意，让看惯了正书的人，第一眼，就能记牢，这与种不同的书写特点。
不过对于这字，一些网友已经开骂：这写的什么鬼……拉低了我的智商！
另有人以较为专业的口吻，作出如下评价：笔画起讫模糊，难见顿挫，字势虚张，舒展不开，竖笔和踢钩，非常纤弱……
当然，对于这字，官方已经给了较高的正面评价：蒋乐志的探索意义在于，他用看似不经意的笔调，写出了壮阔的境界。蒋乐志能独辟蹊径，化“庸常”为神奇，在求同存异的互联网时代，显得很可贵……
中书协的颁奖词中也明确点出：（蒋乐志）书法，取法赵之谦，纵横洒落，笔墨酣畅，章法自然！
从这两种评价对比中，可以看出，同样的字，在不同的人眼里，有着千差万别的不同。
这种不同，来源于不同的文化底蕴、及不同书法造诣和书法见识。这两种几乎不能融洽的观点，在现在以及长远的未来，都是一个客观存在的问题。
那么问题来了，蒋乐志的字，到底是啥水平，是不是“丑书”呢？
一些了解传统书法的人，文从沈梦认为，大约能从蒋乐志的字中，看到赵之谦的痕迹。赵之谦是清代碑学理论的实践者和一代大师，当代一些人认为赵之谦，是一座“金矿”。深入挖掘这座金矿，很容易突破“二王”书风的丛林，开辟一片美丽的风景。
也许因为书法家蒋乐志的字，并不特别靠近赵之谦，具有较强的创新性，才终于让他在参赛的数位学赵人中拔得头筹。他的字，和我们意识中的一般意义上的“丑书”还是有些差别的！
与此同时，毕竟兰亭奖只是一种书法大奖，有竞争就必有排名，就排名必有先后。多位书法家一致能投票，认可蒋乐志的创新，也许是兰亭奖作为书法奖的一种独特定位。他们特别鼓励这种——书法的突破和书法创新。即使，以后的事实证明：这种创新和突破并没有市场，那也是无关紧要的，毕竟这只是一次比赛而已！
怕就怕，一些获了大奖的书法家因此而沾沾自喜。毕竟，书法家的真正魅力，在于他的永恒价值，而非片刻的耀眼！
现在的书法家们，会有这个觉悟吗？
颇有一些担忧！
