堆砌也能写出好作文
文/陆生作
我们跟别人沟通，总有不顺畅的时候。为什么不顺畅？别人想要的，我们没有给他；我们想要的，别人没有给我们。或者，我们与别人的沟通没有一个共同的基础，对话不在一个平台上，可能我们站在一楼，而别人站在三楼，鸡同鸭讲，自然不顺畅。
比如，我们讲写作中的“描写”。就是因为理解的角度或层次不一样，所以产生了偏差，各说各话。
讲描写，先与叙述作一个分别。
叙述，有叙述的要素，时间、地点、人物、事件（起因、经过、结果）。它是让读者“知道”。
描写，是让写作有画面感、塑造形象的技法。它是让读者“感到”。
我以为“知道”与“感到”是两者最鲜明的区别。之前我讲过描写与叙述的差别在“含情”。其实，“知道”与“感到”的差别就是“含情”。
讲描写，又有好多种情况。现在单讲“白描”。
白描本是中国画的一个技法，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法。我们看下面这幅图，就能感受到。
（此图源自网络）
同时，白描也是一个写作技法，指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。最好的例子就是马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
这几乎是一首“堆砌”出来的曲子，所以我说“堆砌也能写出好作文”。但它不是杂乱的“堆”，更是“砌”——如造房子砌墙一样，是有选择的，有混泥土粘合起来的，是匠人（作者）精心设计处理过的。
枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马——这些“砖块”的选择，是有顺序的，有画面的，虽然它只是概念，不够精细（藤怎么枯，树怎么老，马怎么瘦），但我们用上生活经验，可以脑补出其中滋味，感到秋色凄凉、作者愁绪。
于此，我们能感受到：用简练朴素的语言写人、状物、绘景的手法，就是白描。它依然是“一切景语皆情语”的，但是“情”不外露，含蓄，含在朴素的背后，需要回味出来。
作家鲁迅是大家推崇的白描高手，他总结过12个字：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。
作家孙犁，从鲁迅的作品中总结出了什么是白描：没有过多的风景描写，没有过长的人物对话，不抽象地代言人物的心理，不琐碎地描写人物装饰。对话、心理、环境和服装，都紧紧扣在人物的行动性格上。一切描写叙述都在显示人物的形象，绝不分散甚或掩蔽人物的形象。都是从人物、情节出发，找到最为特征的表现。——这里有两个字值得我们注意，即“特征”。不论写人、状物、绘景，都要抓住“特征”，这是独特，这是唯一，这是不可替代。我提“聪明作文法”即“观点、证明、手掌、矛盾、特点、表演”12个字，“特征”也在其中。
到底什么是白描，或者说“你怎么理解白描”，终归需要你自己去“感到”，多读前人对白描的理解，多看前人认定的白描代表作，比如《三国演义》中关羽的外貌描写就是一个例子：身长九尺，髯长二尺，面如重枣，唇若涂脂，丹风眼，卧蚕眉。
懂了白描，去运用，你也能像马致远那样“堆砌”出好作文。
